结构类·理脉细密的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】词亦文之一体，昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰、蚓线之妙。如范石湖眼儿媚萍乡道中云云。“春慵”紧接“困”字、“醉”字，细极。(《蕙风词话》卷二)

【词例】

眼 儿 媚

范石湖

萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘。

酣酣日脚紫烟浮。妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦抉头。春慵恰似春塘水，一片穀纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

【解析】陆机在 《文赋》 中，将诗与赋两种文体的特征分别以“缘情”与“体物”表示;叙事文学的基本特征即是将事物的来龙去脉加以陈述。评点派的文评家有“草蛇灰线”、“细如牛毛，乃千万根共具一体，血脉贯通”，这些说法。“蛇灰、蚓线之妙”，说的是词作中对景物的细密描绘，理脉可寻，历历在目。范成大的 《眼儿媚》 中对萍乡道中柳塘的流丽绵密的刻划、将人物情态溶于春景之中，字字细极，堪称佳品。

范成大 《骖鸾录》 云：“乾道癸巳 (1173) 闰正月二十六日，宿萍乡县，泊萍实驿。”词题也写明，“萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。”词中所写，乃实情实景。

作品从时空的变化中进行细致的交综呼应的描写。词笔从远及近，景物由大到小，在景物流动中，自然移情。王闿运《湘绮楼词选》 中赞美云：“自然移情，不可言说，绮语中仙语也。”词意刻划江西萍乡道上，卧舆中困倦情态，细细道来，理脉贯通。初春暖意酣酣，天色和花气，令人困而思睡。词人先从辽阔的太空写起，“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。”“酣酣”喻暖意。“日脚紫烟浮”，指雨后乍晴的太空景色。日脚是指天边阳光破云的照射，“紫烟浮”是雨后地气氲氤升腾的景象，“紫烟”，日光透射大地，水雾腾腾，“紫”字是暖和的色调，也是“酣酣”的注脚。“浮”字则表现地气与日光交映的迷濛景色。落笔从太空的大处着眼，继而抒写人物对客观世界的承受。“妍暖破轻裘”写对环境气候的感觉，热气已缓缓地让人解开暖和的薄裘，暖洋洋、热乎乎，于是在暖意酣酣之中，人困而思睡。“困人天色，醉人花气，午梦抉头。”大地的天色给人的感染，令人困倦，处处的花香使人陶醉，在午梦之中，人就象喝了抉头酒一样，昏昏沉沉，困而思睡了。词人以远近场域的变化，从“日脚紫烟浮”的太空写到大地上的 “醉人花气”、“妍暖破轻裘”的暖意，进而写人的精神困顿的变化。“午梦抉头”，由遐而迩，在无意之中写意，把 “卧舆中、困甚”的情态细密地活现出来。

紧接上片， 浮化内心思想感情的流动。“春慵恰似春塘水， 一片縠纹愁。”写的是 “小憩柳塘”的情态。在客观世界的迷离氛围中，作者用 “春慵”这一意象，将诉诸于视觉的印象，转让于人物的内心感受。着一 “慵”字，把春天季节特有的暖意盎然与人情物态，一齐烘托出来。许昂霄 《词综偶评》 云：“换头 ‘春慵’，紧接 ‘困’ 字，‘醉’ 字来，细极。”上引况周颐的话，也是同样评论。“春慵”紧接上片的 “困”字、“醉”字，意脉很细，“縠纹”是皱纱的细纹， 比喻一塘春水被春风吹拂时兴起的涟漪， 也即宋祁在 《玉楼春》 中的 “縠皱波纹迎客棹”，中的 “縠纹”，也是冯延巳的 《谒金门》 中的 “风乍起， 吹皱一池春水”的水中皱褶，词人以荡漾的春水形容 “春慵”的情态，这种春意侵袭，扑面而来，困倦令人难以抗拒，不可捉摸，无法抑止，“愁”字则点出心的感受，自有一番凄然的意味，让感官在景物折射下交错流露，在春 “困”、春 “醉”，春 “慵”的意象绾写之中，点出心中的焦点 “愁”字，而这丝春愁又无法消除，于是迫出最后的结语：“溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”这一片春愁象一池春水涌至，也恰似涟漪一般，溶溶泄泄，不断荡漾开去，无力的微微的春风阵阵吹来，避都避不开，“春慵”中的 “愁”思，也象春水波纹一样不断地荡漾开去。词人把空间的实象和感觉中的虚像绾写在一起，把小憩柳塘时对春意的感知，生动地展现出来。沈际飞 《草堂诗余别集》 指出：“字字软温，着其气息即醉。”词人对 “春慵”的细密描写，从开篇的 “酣酣日脚紫烟浮”到 “欲皱还休”的感情波动，一环串一环，一字扣一字，确是有理脉贯通，在细密精致的描绘中，看出蛇灰，蚓线的发展痕迹，的确是 “自然称情，不可字说”了。这种细致绵密的抒写，能令人陶醉，关键处还在词作中有理脉贯通，通体一气。唐人陆龟蒙 《杂讽》诗九首之八，有 “岂无中林士，贯穿学问骨”句，理脉与骨，都是强调文章的内在的有机的联系。