写景类·平叙眼前景物的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】回肠荡气之作，……更有既无本事，亦不入感慨，但平叙眼前景物，而姿态天然，自生回荡者。此则在写生妙手矣。如周草窗之 《曲游春》。(梁启勋 《词学》下编)
【词例】
曲 游 春
周 密
禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，因次其韵。盖平日游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归。非习于游者不知也。
禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠红深隙。漠漠香尘隔，沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。柳陌，新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得?
【解析】周密在其 《武林旧事》 卷三中曾这样描述南宋都城临安禁烟时节的游湖盛况：“都城自过收灯，贵游巨室，皆争先出郊，谓之探春，至禁烟为最盛。……都人士女，两堤骈集，几于无置足地。水面画楫，栉比如鱼鳞，亦无行舟之路。歌吹箫鼓之声，振动远近，其盛可以想见。”在这首《曲游春》 中，周密运用平叙手法，艺术地、更为集中凝练地再现了这一场景。
起始三句交代时间、地点，为整个画面定下了一个基本框架和背景。作者连用了两个谐音相关词，“丝”和“思”、“絮”和“绪”，惹起人们春日思绪。丝、絮的可织可编，巧织春思，化虚为实，富于形象感。燕飞草长，莺鸣柳梢，翠深红隙，撩起了作者的惜春慕春之情，更撩拨着为芳情所恼的深闺“燕”、“莺”。下面随即转入对游人和画船的描写，“漠漠香尘隔”二句状写士女出游之景，并从视觉、嗅觉等角度展示了游湖的盛况，摩肩接踵，烟尘满天，声沸十里，弦笛飞扬。时至午后，游船尽入里湖，沸腾的西湖蓦然变得宁静起来，作者在极喧闹之处，笔锋陡转，“看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。”以画船的移动，衬出西湖的宁静，清冷之极，显出作者不凡的审美功力和独特的情趣。
下片，作者之笔回到了湖堤。烟霭笼罩，堤上新柳一片凝碧，堤上游骑的身影朦胧起来，融进了低垂的柳影之中。日暮已近，暝幕寒烟，飘浮湖上，喧闹了一天的西湖陷入了深深的寂寥，不但“梨云梦冷，杏香愁幂，”连蝴蝶也在“良宵岑寂”时发出阵阵怨惜之声。月夜降临，湖上银光片片，“碎月摇花”，此情此景，令人长叹不已，“怎生去得”。从西湖的宁静引出作者的寂寞之感，用清逸之笔，写出萦绕心头的恋春之情。上下片结、语丝丝相扣，以无人欣赏西湖真正的美景唤起读者的无限遐思。
作者在叙述时，非常注意色彩的对比，上片浓艳，下片清冷。虚实相间，善写凡人不见之景，热处写冷，冷处写情，有一种空灵之美。作者在叙述这一切时，角度多变，手法多样，远观近参，能入乎其内而又出乎其中。在叙述的层次上，平铺直叙，顺势而下，时空转换，井然有序。全词一气呵成，刀挥不断。
平叙作为叙述手法之一种，常见于风情词中，象辛弃疾的《青玉案》、张先的《木兰花·乙卯吴兴寒食》、周密的《闻鹊喜·吴山观涛》等。平叙眼前景物，说来容易做时难。真正善写景的作家，往往通过巧妙点缀，抓住精髓，使景之真妙之处烘然而出，生韵自然流动。平叙无本事，也不入感慨，并非意味着求平; 不入感慨也是相对而言的，因为不论作者笔下的形象有多美，总不能代表作者，尽管它们是自然的真实写照，尽管它们被形诸精确的语言，可只是一幅画。一个令人心荡神移的形象，必定会受到情感某种程度的侵入，必定会注入一个人的智慧的生命，这个生命便来自词人自己的精神。虽然这种情感的注入是相对隐晦的，但它也能引发读者在陶醉于美景之后的共鸣和回想。周密这首曲游春的独特之处也正在于此。