修辞类·正喻互较之譬喻式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】正喻意并提，而质或量互有轻重者属之。(《詹安泰词学论稿》第七章《论修辞》)
【词例】
减字木兰花
盈盈泪眼，往日青楼天样远，秋月春花，输与寻常姊妹家。水村山驿，日暮行云无气力。锦字偷裁，立尽西风雁不来。
【解析】 “正喻互较格”是利用两种质或量不同而又有类似之点的事物，在生活经验所构成的回忆表象中，形成某种联系，使人们在欣赏体味过程中，由喻体的触发，形成对作者本意的联想。用互较的比喻时，多用比较级绾合词，如 “犹解”、“何如”、“多于”、“过似”等。辛弃疾这首词就用了这样一个生动形象的比喻，使全词意境顿出、含蕴深厚。
这首词前有小序云：“长沙道中，壁上有妇人题字 ，若有恨者，用其意为赋。”故理解此词及其中的妙喻，必须紧紧扣住其 “有恨”二字。词一开始就托出一个 “有恨”的特写：“盈盈泪眼，往日青楼天样远。”青楼，指这位女子曾经住过的地方，很可能就在此地她与其恋人相爱。“远”字，既使人想象到此女正奔波于旅途，离自己的住所越来越远，又暗示了下文她生活的巨大变化。悲剧性开头，为下文回忆以前生活的比喻句 “秋月春花，输与寻常姊妹家”定下了情感基调。“秋月春花”一是比喻青春年华，它象 “春江花月夜”的诗景一样，以其明丽的形象与轻快的自然节律而使人陶醉; 二是比喻晶莹白皙，如花似玉的美貌女子。此词隐约含有前种意思，而着重指后一种意义。词中着 “输与”这一比较级绾合词，就比直接比喻更多一层曲折，说明 “寻常姊妹家”比 “秋月春花”更艳丽、纯洁、富有生气。总之，“秋月春花”，无论是指 “青楼”时的良辰美景，还是指娇艳的 “姊妹家”，都与 “美”有关。这种美是 “妇人”过去的容貌和时光，然则，现在它却是含着泪的 “美丽”，是有恨的 “白洁”，是 “梨花一枝春带雨”。词将美涂上一层悲剧色彩，激起人们对美遭到如此厄运的同情。因此，本是比喻女子美的容貌与美好青春的词句 “秋月春花，输与寻常姊妹家”，在词中既引起了我们美的联想，也激荡着我们对美的事物遭到不幸的嗟叹，震撼我们的心灵。
下片仍是写 “妇人”。以前的花容月貌，如今象 “日暮行云”一样，苍白无力，神容憔悴了。“日暮行云”既是写在 “水村山驿”的旅途中所见到的自然景色，又隐喻女子的青春年华已逝，美丽不复存在的现状，与上片的 “秋月春花”形成鲜明对比。过去的生意盎然变成了现在的满面暮色。这种变化是何故造成?结句 “锦字偷裁，立尽西风雁不来”暗示了谁是 “祸手”，也暗示了 “有恨”的原因。“锦字”典出自 《晋书》 卷九十六《窦滔妻苏氏传》： “窦滔妻苏氏……喜属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔。宛转循环以读之，其词凄惋，凡八百四十字”，词用此典，既说明了该女子心情与容貌的转变是由于与恋人的分离和时光的流逝，又暗示是社会和她的恋人使她 “有恨”。尤其是着一 “偷”字，可以想见她与她的恋人或许是 “淫奔”式的爱情，或许是青楼女子爱上了负心郎式的爱情，故只能潜离别，暗悲伤，偷偷写信。“立尽西风雁不来”刻画了她的恋人的薄情和社会环境对她的爱情的阻碍，写尽了这位女子对爱情的执着、希望和绝望。
詹安泰先生说：“此类互较写法，或以显浅比较艰深，或以具体比较抽象，而其于正意之外，再取喻意以相形容，则仍系正喻并用者，特两意略分轻重而已。”除上面分析的这一例外，冯取洽的 《沁园春》 词：“餐荐夕英，杯迎朝露，世味何如此味哉”同样以“夕英”“朝露”等形象具体的事物比喻 “此味”这一抽象意念情感，而以 “何如”比较词绾合之，使词能穷情写物、穷形尽象。这种喻意在前，正意在后的互较格是其中一种情形，在词的创作中，还有正意在前，喻意在后的情况，如程垓的 《满江红》 ：“愁绪多于花絮乱，柔肠过似丁香结”，以杂乱万端纷纷扬扬的花絮比喻愁绪，蜿曲缠绕的丁香结比喻柔肠，本已是意象新颖，令人联想无穷，而加上“多于”“过似”二个比较副词，更突出愁的繁多和曲折。