修辞类·相因排比式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】 句法重叠，排偶用之，而字面不尽同者，谓之“排比式”。排比式复有各种不同写法，其各句中性质相类者，谓之“相因排比”。(《詹安泰词学论稿》第七章 《论修辞》)
【词例】
行 香 子
朱敦儒
宝篆香沉，锦瑟尘侵，日长时，懒把金针。裙腰暗减，眉黛长颦。看梅花过，梨花谢，柳花新。春寒院落，灯火黄昏，悄无声，独自销魂。空弹粉泪，难托清音。但楼前望，心中想，梦中寻。
【解析】排比的修辞手法强调气势和渲染，它用结构相同，语气相似的句式，逐层地叙述事件、描绘景物、抒发情感，配合词所特有的韵律，增加词的节奏美和感染力。“相因排比”指在排比句式的各句中、内容的性质基本相似，它们对同一个方面、同一件事物、同一种情感，从不同层次进行描写，以强调作者的创作目的，实现作者、作品、读者三者的完美融合。如朱敦儒这首 《行香子》，抒写暮春时节闺人独守空楼、思念丈夫的愁苦，上片和下片便各用了一个相因排比。上片 “看梅花过，梨花谢，柳花新。”连写三种景物，突出时光如逝、良辰难再。“过”、“谢”，言花已落，“柳花新”，虽言花始开，但柳花开放带给人们已不是春的欣慰和欢喜，而是春光即逝的焦虑和忧愁，所以在这里“新”与 “过”、“谢”内涵基本相同，从时间的顺序表现自然景物的变化，反衬闺中那“裙腰暗减、眉黛长颦”的思妇对春景的敏感和对自我的伤悼。下片 “但楼前望，心中想，梦中寻。”连写三种感情活动，表现女子相思的痛苦，“望”、“想”、“寻”，互为因果、形象地再现了思妇感情活动的轨迹，既从次序上概括了她从黄昏到夜晚的心理历程，又从深度上体现了她孤单和愁苦。作者用这两组排比，细腻而真切地再现了女主人公对自然的敏感、对亲人的思念、对自己的伤悼，感情深沉，节奏低缓，一唱三叹，回味无穷。
朱敦儒 《行香子》 的排比，以时间顺序为主，从 “动” 的方面逐层深入，写景抒情，这是相因排比的第一种形式。第二种形式即以空间位置为主，将各种相类似的景物和色彩置于同一画面上，从相对静止的角度加以点染和铺述，增强词的艺术美。如高观国 《金人捧露盘》，描写梅花的情态：“溪痕浅，云痕冻，月痕淡，粉痕微。江楼怨，一笛休吹。芳音待寄，玉堂烟驿两凄迷。新愁万斛，为春瘦，却怕春知。”四个 “痕”字着意点染梅花的颜色，“浅”、“冻”、“淡”、“微”，均属阴黯色彩，色调偏冷，传出早梅幽寂静谧的情调，格调高远，趣味盎然。
相因排比的第三种形式，即排比句式中各句所写的内容虽然不同，但所表达的意思基本一样，仍具有相因性质。如蒋捷《贺新郎》： “甚矣君狂矣。想胸中，些儿磊磈，酒浇不去。据我看来何所似： 一似韩家五鬼，又一似杨家风子。”作者原注：“乡士以狂得罪，赋此饯行。”可知作者所送者乃是位不遵常轨的狂人，词中 “韩家五鬼”、“杨家风子”均属那种放荡不羈之辈，二句内容虽然有别，但性质完全相同，都与 “狂”相关，用以比拟 “乡士”，准确而贴切，且进一层勾划出 “乡士”狂荡不羁的风神。