风格类·通首疏快的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】通首疏快，实开南宋诸公之先声。(《词综偶评》)作词之家当以“一气如话”一语，认为四字金丹。“一气则少”隔绝之痕，“如话”则无隐晦之弊。(李渔 《窥词管见》)

【词例】

满 庭 芳

夏日溧水无想山作

周邦彦

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静鸟鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

【解析】清真词 《满庭芳》 以“疏快”见称。疏快与作者在创作中对自然客体艺术处理的态度与方式，以及作品整体的艺术构思有关。刘熙载说：“北宋词用密亦疏，用隐亦亮，用沉亦快，用细亦阔，用精亦深”。南宋只是掉转过来。(《艺概·词曲概》)从北宋到南宋这样词风的转变，简单地说就是从自然化到雅化。《满庭芳》所以 “通首疏快”，就在于抒写客观事物的艺术处理，以及作品的艺术构思，能注意了自然化。此外，“通首疏快”也表现在上下雨阕意脉的紧密连贯。元陆行直指出：“制词须布制停匀，血脉贯穿，过片不可断意。如常山之蛇，救首救尾。”(《词旨》 上)

此词从题 “夏日溧水无想山作”可证，是作者写于任江苏溧水县令时，抒发了个人失意、沦落之感。

上阕首三句“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”。从初夏的眼前风光写起。莺雏在薰风中长成了;梅子在雨水的滋润中肥大了;在正午阳光的照射下，嘉树的荫影清晰圆正。“雨肥梅子”、脱胎于杜甫 《陪郑广文游何将军山林》 句 “红绽雨梅肥”。“午阴嘉树清圆”、脱胎于刘禹锡 《昼居池上亭独吟》 句 “日午树阴正”。这些自然风光给人以疏快的感觉。次二句 “地卑山近，衣润费炉烟，与前三句所写季节相关联。在梅雨的季节里，又地处近山的低湿地带，潮气浓重。为了除掉衣服的潮气，自然要多费炉中烟火燻烤。以上从季节时光写，体物言情却别有神味。似写欢快，又似写哀愁。表达婉曲悠远的情思。次二句 “人静鸟鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。”转写凭栏眺望时眼前景物。周围一片清静，鸟鸢都自得其乐地在空中翱翔。小桥下的流水潺潺而过。在这细微的流水声所衬托出静谧的气氛中，使人进入了沉思。于是转写作者自己的心境，而引出了以下三句“凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船”。因为看到四周丛生的黄芦苦竹，于是心中泛起了白居易的诗句：“住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生”。从而产生了泛舟九江，踪迹李白的念头。此处作一顿挫，为下阕蓄势。但从意脉看，却与下阕紧密连贯。

下阕的前四句 “年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。”写作者自身的遭遇。书剑飘零，有如只燕飘流在荒凉的瀚海中，寄居在屋椽下。次二句“且莫思身外，长近尊前”。写作者对宦途的感伤。且莫考虑功名利禄身外之事，只应求得长与酒杯相亲近罢。用此寥寥二语就倾吐出作者心中说不尽的苦闷。写得很含蓄，但正如刘知几所谓：“言近而旨远，辞浅而意深，虽发语已殚，而含意未尽”。使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，覩一事于句中，反三隅于字外。晦之时义，不亦大哉! (《史通·叙事》)最后五句“憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”抒写出作者在纷扰的生活旅途中、已感到十分厌倦，斯人独憔悴的江南倦客，已经承受不了管弦繁音促节喧闹声音的刺激和粉黛杂陈、清歌妙舞的困扰。所希望的是在歌筵的旁边设下枕席，容我在酒醉之后能安然地睡上一觉罢。表现出欲摆脱世俗，超然自拔，高蹈风云之外的标致。

然而陈廷焯评此词的艺术成就却着眼于“沉郁顿挫，”说：“美成词，有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如 《满庭芳》(夏日溧水无想山作)上半阕云：‘人静鸟鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船’。正拟纵乐矣，下忽接云：‘年年、如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁纮。歌舞畔，先安枕簟，容我醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处： 或是依人之苦，或有患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沈郁顿挫中，别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味?”(《白雨斋词话》 卷一) 但“沉郁顿挫”、“别饶蕴藉”与“疏快”并非互相抵牾。其道理就是刘熙载所说的“用密亦疏”、“用沉亦快”，主要在于全词气脉之精妙。气脉精妙则自然疏快。方东树指出：“大约诗文以气脉为上。气所以行也，脉绾章法而隐焉者也。章法形骸也，脉所以綑束形骸者也。章法在外可见，脉不可见。气脉之精妙，是为神至矣。”(《昭昧詹言》)