松涛散仙图
清·谢彬、项圣谟作
绢本水墨
纵三九厘米
横四○厘米
藏吉林省博物馆
中国的肖像画与西方的肖像画有很大的区别,前者并不单纯地描绘一个人的样貌神态,而是习惯于把对象置于一个和他的精神品格相契合的环境中,以此来昭显他内在的气质。比如东晋大画家顾恺之为名士谢鲲画像,便把他安排在幽谷山涧的背景中,衬托出他不凡的人品。
此幅《松涛散仙图》是波臣派的肖像画家谢彬为嘉兴画家项圣谟所作的肖像,周围的长松坚石是项圣谟的补景,笔致谨严,闲散的人物与工整的景物相衬,可称得上是张弛得当,珠联璧合。
松涛散仙图
谢彬师从明末肖像画名家曾鲸,曾鲸“弟子甚众,以(谢)彬为第一”(清陶元藻《越画见闻》)。且看画中人,是一个精神矍铄的老者,漫步松阴,意态悠闲,简单的衣饰以轻松流畅的线条勾出,整个人物不施彩色,但以白描表现。与曾鲸作画习惯在人物脸上用墨渲染以示凹凸起伏略有不同,谢彬用笔清劲,在勾出人物脸上的五官之后,只稍微用一层淡墨轻染脸颊,衬托出画中人的独特神采,而这种画法与整体的白描手法也更加相配,突出了人物超然尘外的品格。对于神情的捕捉,则着眼于对象行走之间的自然流露,再加上山石林木的烘托,以典型的环境来反映典型的人格。项圣谟是明代大收藏家项子京的后代,于明朝覆亡之后,不胜黍离之悲,曾画《大树风号图》作无声的疾呼,不得已以“松涛散仙”终其一生。从此图画中人急促的步履,忧郁的眼神,欲张还合的口唇,可见谢氏对于项圣谟的形态、神情、性格,是刻画得相当成功的。
画中松间长题为项圣谟所作,左下谢彬署款“文侯”,下钤白文“谢彬私印”。