我们如有足够的天地和时间，

你这娇羞，小姐，就算不得什么罪愆。

我们可以坐下来，考虑向哪方

去散步，消磨这漫长的恋爱时光。

你可以在印度的恒河岸边

寻找红宝石，我可以在亨柏之畔

望潮哀叹。我可以在洪水

未到之前十年，爱上了你，

你也可以拒绝，如果你高兴，

直到犹太人皈依基督正宗。

我的植物般的爱情可以发展，

发展得比那些帝国还寥廓，还缓慢。

我要用一百个年头来赞美

你的眼睛，凝视你的娥眉；

用二百年来膜拜你的酥胸，

其余部分要用三万个春冬。

每一部分至少要一个时代，

最后的时代才把你的心展开。

只有这样的气派，小姐，才配你，

我的爱的代价也不应比这还低。

　但是在我背后我总听到

时间的战车插翅飞奔，逼近了；

而在那前方，在我们面前，却展现

一片永恒的沙漠，寥廓、无限。

在那里，再也找不到你的美，

在你的汉白玉的寝宫里再也不会

回荡着我的歌声；蛆虫们将要

染指于你长期保存的贞操，

你那古怪的荣誉将化作尘埃，

而我的情欲也将变成一堆灰。

坟墓固然是很隐蔽的去处，也很好，

但是我看谁也没在那儿拥抱。

　因此啊，趁那青春的光彩还留驻

在你的玉肤，像那清晨的露珠，

趁你的灵魂从你全身的毛孔

还肯于喷吐热情，像烈火的汹涌，

让我们趁此可能的时机戏耍吧，

像一对食肉的猛禽一样嬉狎，

与其受时间慢吞吞地咀嚼而枯凋，

不如把我们的时间立刻吞掉。

让我们把我们全身的气力，把所有

我们的甜蜜的爱情揉成一球，

通过粗暴的厮打把我们的欢乐

从生活的两扇铁门中间扯过。

这样，我们虽不能使我们的太阳

停止不动，却能让它奔忙。

(杨周翰译)

【赏析】

安德鲁·马韦尔是英国玄学派诗歌的主要代表人物，他的诗名主要建立在《致他的娇羞的女友》、《花园》等为数不多的抒情诗上面。

马韦尔《致他的娇羞的女友》一诗以强调演绎推理的结构方式，一层一层地揭示出把握时机、享受生活的重要性。全诗不仅以三段论的形式构造诗节，而且在用词方面也表现了三段论的影响。第一段开头是虚拟语气“我们如有”，第二段开头是表示转折的“但是”，第三段则是表示结论的“因此”。该诗在第一诗节中声称： 如果“天地和时间”能够允许，那么我们就可以花上成千上万个“春冬”来进行赞美、膜拜，让恋爱慢慢地展开；到了第二诗节，笔锋突然一转，说年华易逝，岁月不饶人，“时间的战车插翅飞奔”，无论是荣誉还是情欲，都将“化作尘埃”，于是，诗人在第三诗节中得出应当“及时行乐”的结论：“让我们把我们全身的气力，把所有/我们的甜蜜的爱情揉成一球，/通过粗暴的厮打把我们的欢乐/从生活的两扇铁门中间扯过。”

虽然是献给娇羞的女友的诗篇，但是，该诗却是对生命的意义的沉思，正如西方学者戴维·里德在《玄学派诗人》一书中所说：“这一首以及时行乐为主题的诗所要表现的不是一种爱情的关系，也不是马韦尔的激情，而是他对处于时间支配下的生命的感受。”

玄学派诗人也特别喜欢使用自然意象。马韦尔在这首《致他的娇羞的女友》一诗中，把爱情也形容为“植物般的爱情”，这一短语，既表现了作者眼中的那种短暂与缓慢的爱情，同时又与第三诗节中反复出现的“食肉的猛禽”等动物般的爱情形成了强烈的对照，从“荤”、“素”的特定视角来突出“及时行乐”的道理。

就形式而言，马韦尔的这首《致他的娇羞的女友》是典型的戏剧独白诗。从该诗的标题中，我们就可以看到，标题用的是第三人称，并非诗人自己，即使下面的诗中要用第一人称，那也只是标题中所限定的“他”的发言。标题告知我们，该诗的说话者是一位男子，他说话的对象是他的一位女友。从简单的标题中，我们还可以得知他的女友所具有的性格特征：“娇羞”。

诗歌正文三段用的是第一人称。从第一段中，我们得知说话者是一个很有耐性的能说会道的年轻男子，尤其是诗歌的第13行到第20行，充分说明了他的夸张才能。同时我们也可以看出，还有一个潜在的听众存在着，这是一个配得上“膜拜”的“娇羞”的小姐。

如果说第一段是年轻男子对美丽姑娘的爱的表白，话语诚恳，基调温柔，性情稳重，那么到了第二诗节，基调显然发生了变化，逐渐将第一诗节中的爱情表白的真实动机显现出来，基调不再温柔，甚至有些迫不及待了。以“贞操”被“蛆虫”染指，“情欲”化为灰烬以及“汉白玉的寝宫”里没有歌声、没有拥抱等强烈对照的词语来规劝对方。

于是，到了作为结论的第三诗节，说话者得出的是与时间赛跑的及时行乐的结论。尽管在场的听众——娇羞的小姐依然一言不发，但是我们能够充分感受到，她虽然依然处于被动的地位，但是在男子的规劝下，已经丢开娇羞，将“甜蜜的爱情”完美地“揉成一团”，在生命的“两扇铁门”中间享受现世的欢乐了。

整首诗中，虽然是男子的独白，但是通过这一独白，我们体会到这一男子的爱情以及他的爱情观的形成和发展。同样，小姐虽然没有露面，可是我们感觉到其实她已经出场，感觉到她对他的态度的变化，以及她的娇羞的性格和处世原则可能发生的变化。

可见，诗中富有一定的戏剧情境，而且诗中有鲜明的人物形象存在，他们的性格变换发展也是作品所要展现的目的。所有这一切，都体现了这首作为典型的戏剧独白诗的艺术魅力。

(吴笛)