作者： 彭宗珏

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

张先

小序说“时为嘉禾小倅(cui脆)”，小倅即小官。诗人生于公元九九〇年，四十一岁中进士，作词时是五十二岁，十多年才作到个判官，屈居副职，每天清早晨要到府里去画卯，有病不能去，当然得请假，因此激起了身世感叹。

上片贴近诗人的生活，是实写；下片则更切入诗人的内心感情，虚实并写了。由早晨到中午到黄昏，看来愁一直未醒。青年人如果黄昏漫步池边，看到鸳鸯之类的并禽，很容易想起配偶或朋友，虽不无孤单，但总有点甜丝丝的。可诗人看到这对恋鸟，纵不鳏居也感到孤寂了。这时晚风袭来，淡淡浮云被风吹破，朦胧月光飘将下来，花儿在摇曳，影儿在翩翩起舞，这景色确实够得上朦胧美了。王国维在《人间词话》中说：“云破月来花弄影，着一弄字，而境界全出矣”。什么是境界?《人间词话》中说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者谓之有境界。”诗人不但着一弄字把花儿人格化了，而且把自己孤独寂寞、怅惘无绪的感情渗入景中。美丽的花儿在朦胧月色中弄影，更衬出嘉禾小倅的百般愁思，构成了虚实结合的美。这是清幽静美的画面，也是思绪万千的心潮，所以说“境界全出矣”。后四句有三句是叙述，只有末句是抒情，他不只把灯密遮起来，把情也密遮起来了，明日落红应满径，恰到好处地表露出“无可奈何花落去”的心情。含蓄美和朦胧美是互有联系的，结处的含蓄，有无限情思，正是这首词的朦胧美。苏轼曾在为张先诗集写的跋中说：“子野(张先字)诗笔老妙”，这词的艺术构思也达到老妙。

这首词在当时很有名，据沈雄《古今词话》记载，张先后来当了都官郎中，工部尚书宋祁去拜访他，被派去的人说：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中”。子野内应云：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶?”(宋祈《玉楼春》词有句“红杏枝头春意闹”，王国维也同时指出这是真境界)。张先词中多用影字，她《木兰花》词云“无数杨花过无影”，《青门引》词云“隔墙送过秋千影”，时人称他“张三影”。