为人改诗得与失
诗不厌改，文不厌改，是说诗文经过反复锤炼推敲才能越改越好。如郑板桥和他的老师郊游，走到一桥，见少妇落水，郑板桥的老师随口吟道：
二八女多娇，风吹落小桥。三魂随浪转，七魄泛波涛。
郑板桥以为诗不合实际，就改吟道：
谁家女多桥，何故落小桥?青丝随浪转，粉面泛波涛。
郑板桥虽是学生，但所咏更合实际，更经得起推敲。是弟子不必不如师也。
又如王安石《泊船瓜州》诗中名句“春风又绿江南岸”，其“绿”字很形象、生动。但其初稿乃系“到”字，又改为“过”，“入”“满”等十字，最后才定为“绿”，是自己千锤百炼寻求稳妥之字也。
但是改诗改文也有改坏者。如杜牧有诗道：
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠢，参差烟树五湖东。
明代谢榛很有诗才，喜好挑古人诗句不美谐之处加以更改。对杜牧诗第三联，他认为不好，改为“深秋帘幕千家月，静夜楼台一笛风”他以为更有诗意。然而殊不知虽改了两字，杜牧原本登高抒怀之作，却变得不伦不类。“夜月”和“风雨”且不说失去了动荡感，而草连空，天淡云闲、鸟去鸟来，也不是夜景，使全诗统一和谐的美反而遭到破坏。
批判改正前人或他人之不足，必需首先领会他人原作之意，妄以己意加于他人，而改他人之作，必然产生非驴非马之作。