《深秋永定门城上晚景》原文与翻译、赏析
傅斯年
我同两个朋友，
一齐上了永定门西城头。
这城墙外面，紧贴着一湾碧青的流水;
多少棵树，装点成多少顷的田畴。
里面漫弥的芦苇，
镶出几重曲折的小路，几堆土陇，
几处僧舍，陶然亭，龙泉寺，鹦鹉邱。
城下枕着水沟，
里外通流。
最可爱、这田间，
看不到村落，也不见炊烟;
只有两三房屋，半藏半露，影捉捉在树里边，
虽然是一片平衍，
树上却显出无穷的景色，
树里也含着不尽的境界，
丛错，深秀，回环。
那树边，地边，天边，
如云，如水，如烟，
望不断——一线。
忽地里扑喇喇一响，
一个野鸭飞去水塘。
仿佛像大车音波，漫漫的工——东——噹。
又有种说不出的声息若续若不响。
转眼西看，
日已临山。
起先时离山尚差一竿;
渐渐的去山不远;
一会儿山顶上只剩火球一线;
忽然间全不见。
这时节反射的红光上翻。
山那边，冈峦也是云霞，云霞也是冈峦;
层层叠叠一片，
费尽了千里眼。
山这边，红烟含着青烟，
青烟含着红烟，
一齐的微微动转，
似明似暗;山色似见似不见——
描不出的层次和新鲜。
只可惜这舍不得的秋郊晚景，昏昏沉沉的暗淡;
眼光的圈，匆匆缩短。
树烟和山烟，远景带近景，一块儿化做浓团。
回身北望，
满眼的渺茫;
白苇渐渐成黄苇;
青塘渐渐变黑塘。
任凭他一草一木;都带着萎黄——颓唐——模糊模样。
远远几处红楼顶，几缕天灶烟，正是吵闹场，繁华地方;
更显得这里孤伶凄怆。
荒旷气象，
城外比不上他苍凉。
【赏析】 旧诗由于受到文言和格律的限制，诗作者总是难以将自己观察与感受的丰富性尽情地写出，不得不在有限的文字里进行压缩与剪裁，把诗写得十分简约。然而“五四”诗界革命打破了旧的桎梏，人们“有什么话就说什么话，话怎么说就怎么说。”可以自由地歌唱了。作为写景诗，《深秋永定门城上晚景》的最大特色是表现得复杂与细密。当诗人登上城头，举目眺望，首先映入眼帘的自然是那些宏伟的景观：远山、远水、田畴、寺庙、村落、炊烟、烟树……但凡目光之所及，诗人几乎都一一记录了下来。不仅如此，而且注意到由远而近，由高而低，由此及彼，由外而内的视觉距离和层次，从整体构图上完成了一幅宏大的多层次的立体的风景画。此外，在这个广阔的世界中，诗人还特意写到一些引人入胜的场面和细节，比如当勾勒出“那树边、地边、天边，/如云、如水、如烟，/望不断——一线”的情景之后，突然在这景中又添一景：
忽地里扑喇喇一响，
一个野鸭飞去水塘。
仿佛像大车音波，漫漫的工——东——噹。
又有种说不出的声息若续若不响。
不但有线条，有色彩，而且有飞动的水鸟，有辐射的声波。这该是怎样的既朦胧神秘，又清晰可见可感的描绘啊! 诗人不但写了宏观和微观，而且处处写到景物的变动和幻化。如此复杂细密的艺术表现，充分显示了白话诗体的高妙。
由于描写的复杂与细密，作为新诗的《深秋永定门城上晚景》还表现了散文美的风格。诗人从与友人一齐登临城头，赏心悦目地尽兴观览与抒怀，直至回首城内“吵闹场、繁华地方”，在这复杂而细密的描绘过程中，诗人几乎把传统诗的影响全部丢开，一边沉浸在自然美的品味里，一边沿着自己的视线和感觉的流动而自如地抒写，此时情思与文字，与格式文融一起，再不是诗的文字与格式在制约情的流动，而是情的流动带活了诗的文字和格式，实现了诗情与诗形的和谐统一，于是这样的诗呈现出散文般的自然与朴素，显示了白话抒情诗的新意味。