史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园;喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时;是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
这首词有小题“咏春雨”，全词紧扣题意，又灵活生动，摇曳多姿，以物理人情、虚笔实笔来反复吟咏，最后穷形尽相，确实写得“语语淋漓，在在润泽”(《草堂诗余隽》录李攀龙语)。
开篇“做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮”，先从花卉和杨柳着笔，说春雨的寒气，侵袭欺负百花，迷濛的雨幕，笼罩围困杨柳; “千里”指春雨广布，“偷催”则恰当地刻划出春光悄然消逝的特色。“偷”字用得十分工巧。接着描写春雨的形状： “尽日冥迷，愁里欲飞还住。”“尽日”句承“千里”，前一句写地域之广，后一句写时间之长，精炼地写出春雨绵绵的特点; “愁里欲飞还住”句须联系下文看，“欲飞还住”与“愁、惊、喜”写出蝶与燕在春雨中错愕复杂的神情。粉蝶因被雨沾湿翅膀，惊讶地飞回西园楼宿;燕子则高兴地衔着被春雨滋润的泥土归巢南浦。这里“西园” “南浦”泛指蝶燕的宿地。“最妨它，佳约风流，钿车不到杜陵路。”此句由物理转到人情，写人对春雨的感受。“妨”有嫌弃之意，因为春雨给人带来的最大遗憾，是耽误了一场佳约。由花柳转到蝶燕，最后归结到人事。结句是一转折，引出下片的怀人之绪。
过片写雨中江山而寄托人情。“沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡”，紧承上片，因为难赴佳期，只得极目眺望，另寻对策。“沉沉”既写雨幕阴沉，又衬出观者心情抑郁; “望极”犹言望断、望尽，因为旱路被阻，词人就寄希望于水路，无奈“春潮带雨晚来急”，那泊舟的渡口也迷失了，这是春雨带来的又一重难堪。而映入眼帘的，是“隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。”远处的山峰，在雨中依稀可见，形如情人眉黛;遥山被雨，又如同美人凝泪。这两句虚实结合，形神兼备，词人因思念心切，不禁把朦胧的远山当作心中的美人，这是因情生景，而泪眼相照，则是感情的深切。“归断岸，新绿生时，是落红、带愁流处”，写目光收回，着眼近处，见岸边草色青青，落花纷纷，飘入江中，随水流去。“愁”字带有浓郁的主观感情色彩，伤春之情在这里已表露无遗。结尾“记当日，门掩梨花，剪灯深夜语”，推开一层，因为不能和情人相会，便追忆往昔，回想当年春雨之夜，梨花院落里剪灯细语的亲密温暖的情景，以此来反衬眼前的孤苦心境。此句由李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”诗意化出。史达祖身处此境，信手拈来，浑化无迹。
史达祖善于咏物，姜白石认为他能“融情景于一家，合句意为两得”(《词品》引)。从这首词看，既能紧扣题意又不胶柱鼓瑟，为人称赏。
诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅;模写差远，则晦而不明;要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙。如史邦卿《东风第一枝·咏春雪》、《绮罗香·咏春雨》、《双双燕·咏燕》。(张炎《词源》)
“临断岸”以下数语，最为姜尧章所赏。(黄昇《花庵词选》)
愁雨耶，怨雨耶?多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已。小人情态如是，句句清态可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身份，怨而不怒。
(黄苏《蓼园词选》)
史达祖春雨词煞句： “记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题烘衬推开去，亦是一法。(李佳《左庵词话》卷下)