辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际!遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未?求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪!
这首词约写于宋孝宗乾道五年(1169)，辛弃疾当时任建康府(今江苏南京)通判(一说作于1174年江东安抚司参议官任上)。从词题看，词人登临的是“下临秦淮，尽观赏之胜”的“赏心亭”，但词中表现的却不是“赏心乐事”的情趣。
上片紧扣登亭所见来写。先用倒卷的笔法写景，以景寓情，融情入景。象电影的拍摄，起拍之后，是广角的泛镜头，词人连用两个“秋”字，又以“千里”状于前，“无际”续于后，将那绵绵的悲愁郁愤就好象滔滔的江水，无边的秋色，流注于广袤大地，弥漫于湛湛太空。随着镜头的转动，由近及远，由东南而西北，画面上出现的秋空、大江、远山、断鸿、落日，无不带上浓重的感伤色调。词人写远山，一是化用前人成句极写其美丽： “山如碧玉簪”(韩愈《送桂州严大夫》)，以女子头上饰物比喻山峰，绘出了群峰的葱翠和挺拔;似“青罗髻”(皮日休《缥渺峰》中语)，以女子的发髻比喻山峦，描绘出山峦的苍莽和起伏盘旋。“玉簪螺髻”四个字，呈现出远山的构图美和色泽美。江山愈是胜美，就愈使人为它的沦落于铁蹄之下而愤惋。二是用融情入景法极写其“愁恨”。山水本是无情物，无所谓“献愁供恨”，词人将群山拟人化，用“移情”手法将自己的感情“移”到群山身上。群山的“供”、“献”，实是中原遗民的血泪倾诉，也是词人自己悲愤胸怀的坦露。而衔山的落日，失群哀鸣的鸿雁，这有色有声的景观，既是登临即目所见，又分别象征着南宋王朝危殆的国势，融入词人自己飘零的身世和孤寂的情怀。在摄入上述景色之后，镜头转向赏心亭，画面上终于出现了观赏上述景色的主体——楼头的“江南游子”，也就是出生山东沦陷区、宦游江南、壮志未酬的词人的自我形象。接着以特写镜头拍下了“游子”的典型动作和神态——“把吴钩看了，栏杆拍遍。”看宝刀，不是漫然一瞥，而是凝神细看;拍栏杆，不是随意一击，而是频频痛拍。一个“了”字，一个“遍”字，真是字重而情急，语浅而意深，淋漓尽致地抒发了报国无门、壮志难酬的悲愤之情。上片结拍“无人会，登临意”六字，感慨无穷，既绾合了上片，又开启了下片。词读至此，可知登临情的基调，而尚未知登临意的具体内涵。
下片就借典抒怀，连用三个典故来委婉曲折地申述“登临意”的内涵，表现自己丰富的多层次的内心世界。第一个典故用的是晋代张翰(字季鹰)的故事。据《世说新语》载，张翰在洛阳做官，见西风起，想起家乡吴郡(苏州)鲈鱼脍等美味，说“人生贵得适意耳，何能羁宦数千里以要名爵乎?”就弃官而归里。词人以“休说”否定于前，以“归未”设问于后，反用典故原意以寄托自己的“登临意”：张翰可弃官，可还乡，可自己的故乡至今还在金的贵族统治下，抗敌复国的责任不允许自己弃官，国土沦丧的现状也使自己无乡可还。这里，既存常人的乡思，又有对金族入侵者的仇恨，而且还包含对偏安一隅、不思恢复的朝廷的不满。第二个典故出自《三国志·魏书·陈登传》，用的是汉末刘备讥嘲许汜空有“国士”虚誉，却无视汉室危倾，只顾营造个人小天地的故事。北宋诗人王安石《和杨乐道幕次忆汉上旧居》曾借此典故流水作对： “如何忧国忘家日，尚有求田问舍心。”词人这里借典设喻，含意与王安石诗相当，既凛然表白，不顾国势安危追求个人安逸之事自己决不屑为，又对现实生活中许汜之辈意存讽谕。抱负不得施展;家国尚沦敌手;在江南求田问舍不屑为;大好年华就这样在国事动荡中虚度了;于是迸出了第三个典故。故事出《世说新语》：词人感叹，象东晋桓温这样有大成就的人，北伐途中见从前手植之树已大可合抱时尚且感叹“木犹如此，人何以堪”，并为岁月流逝、中原未统一而流下英雄的眼泪，何况象自己这样空有抱负、事业无成的人呢!这里，说出的字面是“树犹如此”，表达的意思却是“人何以堪”!古人把这种使典用事的手法称为“半面语”，它使词意更为含蓄。辛弃疾南归后，满怀恢复壮志，上《美芹十论》，陈作战方略，但始终未被采纳。统治者对他心存戒备，不予重用。符离之战失败后，主和派执政，投降势力猖獗，北伐统一的前景，更为渺茫。词人就是在这种情势下，连用三个典故，或反用其意，或借典设喻，或作半面语，表达了对国家命运和个人遭遇的深沉感慨。全词最后则借登亭实况(酒宴、歌妓)以抒时无知己的慨叹，与上片结拍紧相呼应。
全词无论是借景抒情，还是使典咏怀，都很成功，沈烈的声情寄寓于委婉的笔触，正所谓“裂竹之声，何尝不潜气内转”(谭献语)，表现出词人圆熟精到的艺术功力。
起句破空而来，“秋无际”，从“水随天去”中见; “玉簪螺髻”之“献愁供恨”，从“远目”中见; “江南游子”，从“断肠落日”中见，纯用倒卷之笔。“吴钩看了，阑干拍遍”，仍缩入“江南游子”上; “无人会”纵开，“登临意”收合。后片愈转愈奇，季鹰未归则鲈脍陡然一转，刘郎羞见则田舍陡然一转，如此则江南游子亦惟长抱此忧，以老而已;却不说出，而以“树犹如此”作半面语缩住。“倩何人”以下十三字，应“无人会登临意”作结。稼轩纵横豪宕，而笺笔能留，字字有脉络如此。(陈洵《海绡说词》)
裂竹之声，何尝不潜气内转。起句嫌有犷气。(谭献《谭评词辨》)