贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时两。
此词又作《青玉案》，有人说是贺铸晚年退居苏州昇平桥企鸿轩时作。然据载，黄庭坚生前曾将此词抄在案头赏玩并有诗，则本词应是贺铸致仕前客居苏州时作。龚明之《中吴纪闻》卷三说： “有小筑在盘门之南十余里，地名横塘。方回往来其间，尝作《青玉案》词。”
全词写对一个女子的爱慕，而引起的无尽闲愁。
开首“凌波”二句写路遇情景。词人注视着——女子，看她凌波微步走过横塘路来;又目送她逐渐远去。这里用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”语句，以“凌波”写其步态，“芳尘”绘其身影。词中虽未直接写这女子的姿容面目，从作者的笔中，不难想象其佳丽。这两句充分表露了这个人对这女子专注倾心之状态。两句分写，情境俱出，形象毕现。
后面“锦瑟”四句用揣想进一步写爱慕之深。“锦瑟”句是猜测，是设想。李商隐有“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的诗句，“锦瑟”，绘文如锦之瑟，表明女子正当青春妙龄;如此华年，与谁共处呢?接着引起了对她住处的遐想：明月小桥，花丛深院，该是她住室的环境;青琐雕窗，绮疏绣户，该是她富丽的居室。但这些谁也没有见到过，只有春光才知道她真正的居处。
词的下片写由于女子离去、两情睽隔而引起的“闲愁”。
过片“飞云”一句，写眼前流连光景。《洛神赋》有句云： “日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾(停车)乎蘅皋，秣驷(喂马)乎芝田。……睹一丽人，于岩之畔。”在芳草岸边直等到暮色降临，还不见人来;看天边微云浮动，思绪象冉冉飞云般不能自己。思慕之心既无法安宁，往日可以写出缱绻深情的生花彩笔，而今也就只能写出极度感伤的诗句了。末尾“试问”四句由“断肠句”来，具体写其“闲愁”。闲愁本是人的一种感情，很难具体描述。古人总是以景物、具体物象作比喻或衬托来表达。诗人先挑问一句，更用三种景象回答。李煜有“离情恰如春草，更行更远还生”，(《清平乐》)张先有“离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙”，(《一丛花令》)作者一连写出三种景象来形容“闲愁”多而且广。就地上言，闲愁恰如布满大地凄迷如烟的芳草;就空中言，闲愁又如全城随风乱飞的柳絮;又如梅子黄时四月的纷纷细雨。用化虚为实的手法，以草的凄迷，絮的飘忽和雨的绵长形容愁多，且无处不在，无法摆脱。这三种景象按次由仲春写到初夏，而这恰恰是最恼人的时节。结合词人身世来看，这愁未尝不是渴望理想而又不可及的一种感慨。黄蓼园说： “后段言幽居断肠，不尽穷愁，惟见烟草风絮，梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳。”(《蓼园词选》)这样的收结，妙在言尽而意无尽。
少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。解道江南断肠句，只今惟有贺方回。(黄庭坚《跋少游好事近》)
贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。
郭功父有《示耿天骘》一诗，王荆公尝为书之。其尾云： “庙前古木藏训狐，豪气英风亦何有。”方回晚倅姑熟，与功父游甚欢。方回寡发，功父指其髻谓曰：“此真贺梅子也。”方回乃捋其须曰： “君可谓郭训狐矣。”功父白髯而胡，故有是语。(周紫芝《竹坡诗话》)
贺方回云： “试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。(罗大经《鹤林玉露》卷七)
贺方回《青玉案》词收四句云： “试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”句呼起，及与上“一川”二句并用耳。或以方回有“贺梅子”之称，专赏此句，误矣。且此句原本寇莱公“梅子黄时雨如雾”诗句，然则何不目莱公为“寇梅子”耶? (刘熙载《艺概》卷四)
稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读东山词，知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。(夏敬观《吷庵词评》)