张舜民
木叶下君山，空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱《阳关》。醉袖扶危栏。天淡云闲。何人此路得生还?回首夕阳红尽处，应是长安。
这首词是作者被贬郴州经过岳阳楼时的登临之作。宋神宗元丰四年(1081)，朝廷出兵五路攻西夏，张舜民供职西征军中，目睹当时宋兵久屯失利的情形，回途中写诗有“灵州城下千枝柳，总被官军砍作薪。他日玉关归去路，将何攀折送行人”，“青铜峡里韦烟路，十去从军九不回。白骨似沙沙似雪，将军休上望乡台”之句。被人所奏，贬监郴州(今湖南郴县)酒税。元丰六年(1083)，他途经岳阳，登楼有感，写了这首词。岳阳是由长江西行入蜀的必经之地。范仲淹《岳阳楼记》云： “迁客骚人多会于此。”历来有关岳阳楼的题咏之作，“览物之情”也多有不同。这首词写登楼所见所感，道出了贬谪边远的迁客逐臣失意憾恨之情。
开头二句写登楼鸟瞰之景： “木叶下君山，空水漫漫。”君山远在洞庭湖中，他未必能看得到“木叶”飘飞的景象，只是此时正值秋天，作者想起《楚辞·九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，想象君山的秋景。这是虚写。第二句实写。一望洞庭湖，水天相连，“浩浩荡荡，横无际涯”。两句点明时令，渲染了秋天怅惘和不能平静的心境，为全词铺下了悲凉的色调。接下三句援事抒情。作者正触景伤怀时，歌妓上前侍奉。“十分斟酒”，把酒斟得满满的，敛颜正色，准备“抹幺弦”，唱一曲广泛流行的送别曲《阳关三叠》。作者忙阻止： “不是渭城西去客，休唱阳关。”意思是说，我不是王维在渭城送别的受朝廷派遣出使安西的元二，而是遭贬南行的迁客，请不要唱《阳关三叠》这样的送别曲了。在劝止中饱含着悲苦和哀怨。作者怕听了这首送别曲，会加深已经难忍的迁愁谪恨，情辞恳切而沉痛。
下片写扶栏远眺时的思绪。“醉袖扶危栏”，醉意和抑郁的心绪交织，难以自胜。凭栏极目，只见长空淡远，白云悠悠。想到自己远离他乡，行踪如浮云;再想到象自己一样受贬远迁的人，经过此地，自古至今又有多少人才得“生还”呢?思念前途，怎能不潸然泪下! “何人得生还”，这震撼人心的慨叹，既是对前人的深切同情，也是对自己命运的悲叹。悲愤之情，不能自抑。反诘的句式，加强了语势。
但除了悲叹自己的命运，更多的却是忧国思君： “回首夕阳红尽处，应是长安。”唐人白居易《岳阳楼》诗有“夕波红处近长安”之句，这里借唐都长安喻宋都汴京。作者极目西天，遥想“夕阳红尽处”该是国都所在，因而勾起了无限“心存魏阙”之情。范仲淹在《岳阳楼记》中，曾表述自己被贬时的情怀： “居庙堂之高则忧其民;处江湖之远则忧其君。”此时作者岂不也是这种情怀?这两句因夕阳而念及国君和故乡，语意双关，含意蕴藉、耐人寻味，成了一时传诵的名句。“夕阳红尽”，也给全词的意境增添了悲壮的色彩。
整首词或以景托情，或借景抒情，写得悲壮深沉，情意含蓄厚重，把无端遭贬谪的愁恨以及思君、忧国、怀乡等复杂的感情表达得淋漓尽致，有很强的感染力。
政和七、八年间，余在京师，是时闻鬻书者忽印《张芸叟集》，售者至于填塞衢巷，事喧复禁如初。盖其遗风余韵，在人耳目，有不可掩盖如此也。前此当靖康间，天下哄然皆歌东坡南迁词，所谓“回首夕阳红尽处，应是长安”者是也。今临川开雕《浮休全集》有此词，乃元丰间芸叟谪郴州时，舟过岳阳楼望君山所作也。今日读公《南迁录》见之前二事，皆恍然在数十年之外矣。(周紫芝《书〈画墁集〉后》)
张芸叟词云： “回首夕阳红尽处，应是长安。”人喜诵之。乐天题岳阳楼诗云： “春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。”盖芸叟用此换骨也。(费衮《梁溪漫志》卷七)