林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
首句写秋尽冬来，百花凋谢，唯有梅花开得鲜丽灿烂。正因为她是“独”开，所以风情独占。首联以“众芳摇落”来衬托梅花傲霜斗雪、卓然特立的风姿。颔联写月下梅花特有的风韵：月色昏黄，梅香阵阵浮动于静谧的月光中。梅枝斜曳，临照水面，月光将疏枝倩影，投在清浅澄净的水中。没有正面写梅，只写清水中梅枝的倒影，写月色中梅香的浮动，月夜恬静、馨香的美好气氛，使人陶醉;梅花秀美、雅洁而又楚楚动人的形象，更是唤之欲出。故此二句，历来评为写梅的千古绝唱。
颈联写梅花虽美，却矜持不可轻犯。故“霜禽欲下”时，得“先偷眼”看一下，不敢冒昧。侧面写出梅花虽美，但属高洁纯正者，不容丝毫亵渎。这是一种高尚的美，不是妖冶与艳媚。“粉蝶如知合断魂”，进一步衬托了梅的可爱。百花皆爱的粉蝶，毕竟无法与之交接，只合断魂而已。这两句写梅的气质高雅绝俗。
尾联画龙点睛，指出梅花是不须用“檀板” “金尊”来陪伴的，这些只有在豪门宴饮、浅斟低唱时所需，对于高洁的梅花来说，她更喜爱的，还是这山边小园，与在小园中同清贫诗人那高山流水式的微吟相伴。全诗写出了梅花傲霜斗雪的品格，它风姿绰约，月下花前，秀美动人，矜持高尚，令人爱，更令人敬。苏轼评林逋时说： “先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”林逋笔下梅花的风骨也正是他本人的风骨。他写梅不只是写形、写特色，更写出了梅的深沉而复杂的内在因素，故元人徐抱赞他“招得梅花枝上魂”，确是写出了梅花之“魂”，具有很高的美学价值。
处士林逋居于杭州西湖之孤山。逋工笔画，善为诗，如“草泥行郭索，云木叫钩辀”，颇为士大夫所称。又《梅花》诗云： “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”评诗者谓：“前世咏梅者多矣，未有此句也。” (欧阳修《归田录》卷二)
山谷云：欧阳文忠公极赏林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，而不知和靖别有《咏梅》一联云： “雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。”似胜前句，不知文忠何缘弃此而赏彼。文章大概亦如女色，好恶止系于人。”
(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十七引)
林和靖《梅花》诗： “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”诚为警绝;然其下联乃云： “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”则与上联气格，全不相类，若出两人。乃知诗全篇佳者诚难得。唐人多摘句为图，盖以此。(蔡启《蔡宽夫诗话》)
客有索赋梅词者。余应之曰：“自林和靖诗出，光前绝后矣。”词云： “唐宋诸公，谁道得梅花清切。到和靖先生诗出，古人俱拙。写照乍分清浅水，传神初付黄昏月。尽后来作者斗兴新，仍重叠。” ([宋]汪莘《满江红》词并序)
自读西湖处士诗，年年临水赏幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。(陈与义《和张矩臣水墨梅》)
自有渊明方有菊，若无和靖即无梅，只今何处向人开? (辛弃疾《卜算子》)
梅之至难状者，莫如疏影;至于暗香来往，尤难也。岂直难而已，竟不可。逋仙得于心，手不能伏，乃形之言。([宋]陈著《本堂集》卷四十四《代跋汪文卿梅画图》)
江为(五代人)诗： “竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林君复改二字为疏影暗香以咏梅，遂成千古绝调。([明]李日华《紫桃轩杂缀》卷四)
遗稿曾无封禅文，鹤归何处认孤坟。清风千载梅花共，说着梅花定说君。(厉鹗《宋诗纪事》卷七十六引吴锡畴《林和靖墓》)
山谷谓“疏影”二句，不如“雪后”一联，亦未尽然。“雪后”联写未盛开之梅，从“前村深雪里，昨夜一枝开”来。“疏影”联梢盛开矣，其胜于“竹影桂香”句，自不待言。(陈衍《宋诗精华录》卷一)