王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
李焘《宋通鉴长编纪事本末》嘉祐四年(1059)五月载： “度支判官、祠部员外郎王安石累除馆职，并辞不受，中书门下具以闻，诏令直集贤院，安石犹累辞乃拜。”这首诗可能是次年春天某夜值班时所作。题目《夜直》的“直”与“值”通，就是值班。那时的制度，沈括《梦溪笔谈》卷二十三说得明白： “馆阁每夜轮校官一人直宿，如有故不宿，则虚其夜，谓之豁宿。”
首句通过目睹金属香炉里的香已经燃尽，耳闻计时漏壶滴水的声音知水已经不多的双重描写，说明夜已深沉，而诗人犹未能入睡。
第二句紧承首句，从韩偓《寒食夜》诗的“恻恻轻寒翦翦风”化出，写这一漫漫长夜里由室外侵入室内的“风”与“寒”。“风”是“轻”微的，但不温暖，使人有如剪刀触面的感受，而“寒”是一阵一阵的，不同于冬季的毫不间断，令人战栗。这就抓住了早春天气的特点。如此的“风”与“寒”，只有深夜未能入睡的诗人才敏锐地感觉到，从而增长孤寂、冷清的情绪。
第三句笔锋一转，既叙事，又抒情，是全诗的核心，是画龙点睛之笔，从罗隐《春日叶秀才曲江》诗中的“春色恼人遮不得”一句化出。正因为“春色恼人眠不得”，所以才有上两句在室内的所见、所闻、所感受，也才有末句对室外的观察。为什么“春色”不是喜人的，而是“恼人”的呢?又为什么深夜而“眠不得”呢?诗人没有明白说出。很可能是由于诗人前此不久曾有《上皇帝言事书》，力主图强变法，未被“享国日久，内外无患，因循苟且，无至诚恻担忧天下之心”的仁宗所重视，内心充满了忧国的焦急和苦闷。诗人曾在《王章》这首咏史诗中说： “志士激昂非自谋，近臣常为国深忧。”这样的揣度，当非无据。
末句以景结情，深化主题思想，从姚合诗“月移花影横幽砌，风揭松声上半天”化出，写室外月落时的景色。这柔婉工巧的一句，不仅如画，增强了寂静的氛围，而且暗示着时间的不停推移变化，言外有恐年华虚度之意，余味无穷，耐人咀嚼。
对于这首诗，有人认为“不是好诗”，有人认为是其弟安国之作，根据相同，皆因其绮丽。曹丕《典论·论文》说： “诗赋欲丽。”陆机《文赋》说： “诗缘情而绮靡。”这首诗绮丽一些，有什么可挑剔的呢?因其绮丽，不类诗人一般诗的遒劲清新，而类于其弟安国的诗风，便将著作权归于安国，理由更不充分。任何一个比较成熟的诗人，既有其主体风格，又是风格多样化的。作为北宋诗坛大家之一的诗人王安石，又岂能例外。
东湖言荆公“月移花影上栏干”不是好诗，予以为止似小词。([宋]曾季貍《艇斋诗话》)
竹坡谓： “荆公诗如‘浓绿万枝红一点，动人春色不须多’，‘春色恼人眠不得，月移花影上栏干”等篇，皆平甫作，非荆公诗也。”以其太艳耳。《关雎》思窈窕之淑女，《东山》咏其新之孔嘉，文王、周公不害为圣人。惟学究腐儒，屏绝绮语。一或有之，必为之辨，深可厌也。(何文焕《历代诗话考索》)