八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂胃长林梢，
下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼!
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得!
归来倚仗自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，
风雨不动安如山!
呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!
上元元年(760)开春，杜甫得到亲友们的帮助，在成都西郭外的浣花溪畔盖起了一座草堂，使得逃难到这里的老杜一家，暂时安居下来。次年八月，不料草堂为秋风所破，满屋漏雨，他百感交集，通宵不眠，就写下了这篇思想艺术成就都很高的《茅屋为秋风所破歌》。
此诗一上来就开门见山地描写了茅屋为秋风所破情状。秋空越是辽阔，就越能显出狂风来势之猛。这样大的风，当然会卷起屋顶上的几重茅草，似乎还能撼动天地。这样，诗人就以刚劲有力的笔锋，简括而生动地写出了秋风的狂暴，并借以反衬出人们处在自然威力之下的巨大惊悸，以及由此而产生的要求有安定生活保障的强烈愿望。然后，他就接二连三地极力铺叙狂风吹着茅草、“渡江洒江郊”、“挂胃长林梢”、“飘转沉塘坳”的情景，极度紧张，不容喘息，既显出风力之大和情况的混乱，又显出诗人眼望着自己苦心经营的草堂，正在遭到破坏却无力挽救的焦急和痛惜。前五句每句押韵，押的都是平声韵，这就使得接连不断的韵脚产生急剧的节奏，有助于加强诗中紧张的气氛，而“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”这些韵脚，读起来又仿佛令人感到秋风怒号，萧瑟满耳，就象身临其境一样。接着写一群顽童不听呼唤，抢走茅草的事和诗人的感叹。屋顶的茅草全给风吹散了，本来还可以拣回一些，想不到又给顽童们弄走了。弄走了茅草也就罢了，可是他们欺我年老无力，追他们不上，竟能忍心当面打抢，还公然抱着茅草大摇大摆地走着，故意气我，害得我叫干了嘴舌皮也不理睬，这就更加可恶，更加可叹。这里作者把自己和顽童对照起来写，使老人和顽童的神情都显得很生动。严辞斥责顽童，可见老人当时心情的暴躁，同时又令人感到很幽默。诗人笔下那些顽童固然可恶，但是在他们顽皮、幼稚的神情中也的确有可爱的地方。如果以为诗人是在极其认真地谴责他们，那还不能算是正确地理解了杜甫，理解了这几句诗。狂风停息不久，大雨就下了起来。屋漏床湿，诗人通宵不眠。写秋天黄昏时候大雨降临前的短暂沉寂，却烘托出诗人内心深处沉重的苦闷。他用铁来形容棉被;由于随着主人在外流浪多年，棉被变得很僵硬。被子能够硬得像铁，已足见它的陈旧了。娇儿睡觉不规矩，蹬一脚，破一块，更见它陈旧不堪。被窝冷，儿子不会睡，已经很难安宁了，何况茅屋又给秋风吹破，大雨下个不停，屋漏床湿，屋子里没有一块干的地方，这更叫老人怎样睡呢!诗人好用“日脚”、“雨脚”这类形象的词汇。的确，这和“雨点”、“雨滴”等词比较起来，“雨脚”不仅很形象，而且还富有情趣。往下一句是“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!”诗人久经战乱，忧国忧民，长时期以来就失眠，今夜遭到雨淋，更加不能合眼。多年积压在心头的家国深忧和目前的痛苦交错在一起折磨他，使得他急迫地盼望天明。可是，老天爷好象故意在捉弄人，盼望得越历害，就越是迟迟不亮。最后写诗人在风雨不眠之夜，产生了无穷的理想和愿望。他由目前的痛苦想到过去一连串的悲惨遭遇，又由个人的悲惨遭遇想到天下穷苦人们水深火热的苦难生活，并从而产生了甘愿为天下穷苦人的幸福而牺牲自己的强烈愿望。这就是这首诗的主题，也是诗人长夜不眠经过苦苦思索，从切身痛苦中体验出来的极其伟大、极其宝贵的思想感情。这种思想感情的产生，对于像杜甫这样热爱人民、且有丰富而又深刻的生活体验的诗人来说，是很自然的。因此，表达出来就很真实，很有力量，感人很深。正因为有这样的一种思想感情，这首诗才不仅只是个人悲苦命运的哀叹，而且还具有最重大最深广的时代社会意义;才能在进步现实主义的艺术创造中，闪耀出理想的光辉，洋溢着救世济人的激情，显示出积极浪漫主义的精神。这几句诗写得真好，巨大的形象：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山!”深沉的喟叹和激昂、坚决的言辞：“呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。”正好被诗人用来很恰当地表现了他那种舍己为人、至死不悔的伟大精神。这是诗人，也是这首诗思想感情崇高伟大的地方。