王湾
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
王湾是一个不太显达的诗人，但是“词翰早著”。故居洛阳，一生“尝往来吴楚间”。此诗为其名作，历代备受盛赞。
北固山在今江苏镇江之北，下临长江，三面环水，山峻水阔。诗人泛舟东下，泊于山脚，见江南景色俊秀，风光明媚而生怀乡之思。此诗便抒发了这样一种情怀。它语意清新，境界壮阔，充分显示出意气风发的盛唐气象。
首联以工丽对偶开篇点题。因北固山横插江中，泊船于山下，依山面水，故山水并提。“客路”指作者要去的路，“青山”指题中“北固山”。瞻望前程，山环水绕，望不断的青山隐隐绿水悠悠，而漫漫归处，更在青山之外。诗人乘船前进，江中行舟，正向展现在眼前的“绿水”前进，驶向青山之外遥远的“客路”。“客路青山外”是虚写，想象丰富，空灵跳脱;“行舟绿水前”是实写，自然质朴，清新贴切。此联中，宦游江南的羁旅之情已从“客路”“行舟”的字里行间隐隐透出;飘泊游荡、前途无着的茫然之感也从“青山外”“绿水前”中不断流露。它与尾联中的怀乡之思、捎书之愿遥遥相对，彼此呼应。
颔颈二联都是写江上景色，开阔而壮观。
“潮平两岸阔，风正一帆悬。”春潮涌动，江水浩渺，放眼望去，不见两岸。一个“阔”字，形象地描绘出了游子舟中所见江面辽阔、气势壮观的实景。无边无际的水域之上，孤舟一叶，风帆高举，仿佛悬于水面。说风不用“风顺”而用“风正”，足见风的大小合适，风向对路;它是那样强劲有力，却又不徐不疾，此等好风唯在春天有!说帆不用“行”、“举”却用一个“悬”字，足见不仅风顺，而且水顺，潮平无浪，舟行如飞。“两岸阔”“一帆悬”两两相对，前者极尽壮阔，后者极尽孤单，结合来读，相互映衬，更见山河气势之恢宏。句子也愈发显示出其非同寻常的精采。它与“大漠孤烟直，长河落日圆”给人以非常相近的美感。
颈联，历来是吸引人们的警句，它构思巧妙而内容丰富，极见神韵。“海日生残夜，江春入旧年”，北固山下，镇江周围，江面水域辽阔，故以“海”形容之。当残夜尚未消退之时，太阳便划破黑暗在东方的海面上涌动，即将升腾而起;江南气候温和，旧年的腊月还没有过完，江风江水便都透露出了春的气息。诗人写“海日”写“江春”皆神妙莫比，“生”“入”二字不仅仅写出了时序的暗转与代更，更使人感到了新生命的强大力量。海日这新的曙光早在黑暗中就已孕育，终于冲破了残夜;春天的脚步是那样有力，匆匆不可待，提前急急地闯入到旧的一年。这是什么?这是自然界的新陈代谢，体现着生命的律动、生命的力量，它是那样坚强有力。这两句因了“生”“入”二字，非常形象地给予了读者一个具有普遍意义的生活真理，它充溢着自然的理趣和辨证的法则，使人感到韵味无穷。若将其换成“升”“随”二字，那味道可就完全不同了，再也没了这份生机与活力。
以上二联虽然都是写行舟所见，但是角度各不相同。颔联写空间，是实写;颈联写时间，重于虚写，以实代虚。手法上，前者体现静观，后者强调动态。而无论是写“时”还是写“空”，意象都是恢宏壮观的，都给人以乐观豪迈、积极向上的精神鼓励。
海日升，春意动，诗人驶舟，继续前行。此时，一群大雁掠过晴空。啊，这是北归的雁群，它们将要经过洛阳!“乡书何处达，归雁洛阳边。”诗人想起鸿雁捎书的传说，触景生情，盼望着雁儿能够到达故乡，捎去自己对亲人的深深思恋。此联承颔颈二联而来，与首联遥相呼应，表现出茫茫客路上所泛起的一层淡淡乡愁。
此篇最见盛唐气象。我们读过不少抒写羁旅之思、怀乡之情的篇什，它们大都表现出一种哀怨忧伤、缠绵悱恻的情绪，格调纤细柔弱。王湾此诗，也写羁旅，也写乡愁，也有一股淡淡的忧伤。但是由于境界雄奇壮美，意气刚健清新，音节铿锵响亮，语句新奇精警，所以不仅不使人感到颓唐，反而使人耳目一新，感到精神振奋。明代评论家胡应麟在《诗薮》中特举此诗为“盛唐句”是极有道理的。