《岳骥·小重山》原文赏析
冬日即景
古寺寒林缀晚鸦。南溪排雁阵，下平沙。牛羊归去夕阳斜。渔歌缓，短棹没芦花。
沽酒到西家。朔风初作雪，晕微霞。忽闻商女拨琵琶。含情望，江上暮云遮。
千古文章重白描，诗歌语言贵质朴。《冬日即景》这首词的语言风格就具有这种质朴的美。在这首词中，作者以饱含感情的笔触，对冬日田园晚景作了生动的描绘和传神的刻划，细致地表达了他那高士的孤怀、隐居的幽致和心绪的惆怅。
整首词围绕“冬晚”展开描写。上片偏于客观景物的渲染，下片偏于主观心理的描绘。然而，景物的渲染中即带有浓厚的主观色彩，而主观心理的描绘，又糅合在客观景物之中，因而从整体上来说，情与景、主观与客观，又能融成一片。
这首词选择的时间是一个残阳衰柳，四望萧条的冬日黄昏。起句“古寺寒林缀晚鸦”，诗人首先从大处着墨，描绘出了一幅古寺之外，鸦宿寒树，烟敛疏林的图画，传达出了一种寥廓苍茫、衰飒零落的气氛，它起到了笼罩全篇的作用。接下去，诗人再把视野放开： “南溪排雁阵，下平沙。”只见青冥远净，溜泉鸣玉，整齐的雁阵，正迅急地落在平沙之上，准备在这里过夜。从这里可以看出诗人在这旷野郊外，凝望、留连之久。紧接着，诗人又把眼光投向近景：“牛羊归去夕阳斜”，落日衔山，暮霭越来越浓，牧童正赶着牛羊向村落走去。作者在描写了极其静谧的环境之后，又描写了声音： “渔歌缓，短棹没芦花。”从附近的江上传来了一阵阵低缓的渔歌，循声看去，只见打渔归来的小船，已经隐没在芦花深处。上片宛如一幅水乡冬晚图，写出了牛羊下山，倦鸟归林，渔歌唱晚的情景，把视觉和听觉所及范围内的冬晚的景色写得尽情尽致。其中的几个动词“缀”、“下”、“缓”、“没”的提炼和穿插，不仅把一些孤立的景物钩连起来，写出了它们之间的相互关系，而且使词中的山水景物飞动、传神，给人一种流动感，诗人就是这样用清新的情致、匀润的色调，渲染出了古寺旁、清溪边的一角幽境。
下片立足于主观感受。在这雁影冥蒙，渔棹归晚的环境中，诗人正急匆匆地要去办一件事：“沽酒到西家。”这一方面说明诗人心情较好，兴致较高，一方面也因为天色骤变：“朔风初作雪，晕微霞。” 风搅长空，酿出一天雪意，西边的一抹淡淡晚霞已显得模糊不清了。可诗人沽酒以后，却又没有急着回家去，因为他“忽闻商女拨琵琶”，在这朔风乍起、昏昏雪意的清冷氛围里，被琵琶声所吸引，他又一次循声找去： “含情望，江上暮云遮。”琵琶声是那样使他动情，他多么希望能看到那江船上弹琵琶的商女，但是辽阔的江面上惟见水天茫茫，雾霭沉沉，他只好惆怅而返。
这首词初读似乎是纯吟山水，而无关乎情。其实不然。诗人的感情倾注景中，岁暮天寒、野况萧条的环境里，一个孤独、寂寥的诗人形象已经跃然纸上。作者缘情布景，以景出情，凭借对外界物象的描绘和气氛的渲染，细致地传达出了自己内心的感受。从语言看，整首词不刻划，不雕琢，浑然而就，意境自呈，真正做到了 “不诡其词而词自丽，不异其趣而趣横生”。作者喜欢用意象多于物象的疏笔，而不喜欢用造境止于诗境的画面; 喜欢用色淡神寒的字眼，而不喜欢用剪红刻翠的艳语，读来自有一股内在的动人心魄的艺术力量。因此我们说，这首词语言的质朴美乃是美学上难能可贵的语言风格，是语言艺术高超、成熟的一个重要表现，经得起咀嚼玩味，吟诵不厌。