《温庭筠·杨柳枝》花间词原文|鉴赏|赏析|注释|评点
其一
宜春苑外最长条②，闲袅春风伴舞腰③。正是玉人肠绝处④，一渠春水赤栏桥⑤。
【注释】
①《杨柳枝》：乐府横吹曲中有《折杨柳》，即此调前身。至隋时为宫调。《碧鸡漫志》：“柳枝歌，亡隋之曲也。”唐白居易依旧曲翻为新歌。《乐府诗集》云：“《杨柳枝》，白居易洛中所制也。”后入教坊，为唐教坊曲名。②宜春苑：秦宫名。《史记·秦始皇本纪》：“(赵高)以黔首葬二世杜南宜春苑中。”《三辅黄图》：“宜春宫，本秦离宫，在长安城东南杜县东。近下杜。”又有 “宜春下苑，在京城东南隅。”又，此句汤本作“宜春花外又长条”，误。③闲袅：指杨柳长条细柔，在春风中轻舞，有似舞女细腰。闲，闲适。袅，同 “嫋”，形容细长柔软的样子。④“正是”句：指美人见景生情，柳色依旧，人事已非，不禁愁肠欲绝。玉人，美人。此谓宫女。⑤赤栏桥：桥名，当在宜春苑附近。这里写美人自伤，见一溪春水潺潺流过赤栏桥下，更添悱恻之情。
【评点】
这首小令借咏春柳来表现舞女感物自伤。
全词借物咏人，流利晓畅，摇曳生姿，情致缠绵。清代词人郑文焯在《大鹤山人词论》中指出：“飞卿《杨柳枝》八首，终为宋词中振绝之境，苏、黄不能到也。唐人以余力为词而骨气奇高，文藻温丽。”这首词正是如此。
第一句的“外”，第二句的 “闲”，将人和景融合在一起，“正是玉人”和 “一渠春水”，又是情景交融。故《栩庄漫记》评点：“风神旖旎，得题之神。”
其二
南内墙东御路旁①，须知春色柳丝黄②。杏花未肯无情思③，何事行人最断肠④?
【注释】
①南内：天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。据《旧唐书·玄宗纪》载：兴庆宫在隆庆坊，本玄宗故宅，在东内之南，故曰“南内”。白居易 《长恨歌》：“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。”御路：皇宫内的道路。②“须知”句：指要想知道春色，须看柳丝颜色是否嫩黄。③“杏花”句：意指杏花也不要做无情的草木，含情脉脉。为何行人却着意于柳，见之而引起极度的思念呢?④何事：何用、何须。陶潜《饮酒》之二：“善恶苟不应，何事空立言?”
【评点】
这首小令写的是春柳杏花之中行人伤别。
上片 “南内墙东”一句，暗切杨柳。“须知春色”句，明写柳色，好像从李白的诗句“春从柳上归”和“柳色黄内嫩”化出，为后二句张本。“杏花未肯无情思”，用杏花与柳枝对比，推进一层，说明杏花亦能含情。“何为事行最断肠”是写行人在杏花柳色之中，最引人伤别的还是柳枝，这就将柳色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气，又未直接写柳，但柳的艺术魅力已在其中了。
后二句以报春的杏花之有情相衬，写行人仍然对柳丝 “最伤情”，将别情点破。有些人写离情往往借柳起兴，或见柳生情，此词写行人离情虽然也是因柳而起，但中间以杏花相衬，于比较中将柳之牵动人情写深了一层。如此构思，别有新意。
其三
苏小门前柳万条①，毵毵金线拂平桥②。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰③。
【注释】
①苏小：苏小小，南齐时钱塘一带名歌伎，才盖群士，容貌绝美，其家门前多柳。②毵毵：形容细长的样子。描写细柳如金线，轻轻地拂着平桥。③朱门：指富贵人家的大门，常漆朱红色。舞腰：《乐府诗集》、《温飞卿诗集笺注》均作“细腰”。
【评点】
这首小令虽然咏柳但独写其风姿神态。
全词将婀娜多姿的柳丝写得十分生动形象。“万条”言其多;“金线”言其细。妙用一“拂”字，将柳丝写活，静中有动。“黄莺”、“朱门”写环境幽静;“东风”、“舞腰”写柳枝动态，令人将舞女的纤腰与柳枝的细柔联系起来，感到婀娜迷人。情物相融，别具韵味。
其四
金缕毵毵碧瓦沟①，六宫眉黛惹香愁②。晚来更带龙池雨③，半拂栏干半入楼。
【注释】
①“金缕”句：指柳条。句意指金色的柳丝与碧绿的瓦槽交相辉映。碧瓦沟，屋上碧绿的琉璃瓦槽。② “六宫”句：指宫女们见了柳枝而引起了春愁。六宫，古代天子立六宫。后世泛指皇后妃嫔居住的地方。白居易 《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”③龙池：池塘名，唐玄宗即位前故宅。这里是说宫中的细柳受到了龙池雨的滋润。
【评点】
这首小令应是宫怨词。写宫女望柳而生的怨愁。首句写景，次句写情。其中一个 “愁 “字，揭开宫女心扉，点明全篇主题。愁由何来?是柳触动了宫女情怀。一个”惹“字，在自然景与宫女情之间架起了桥梁。后二句具体写出宫女乡愁处。人不如柳之叹自在其中，这与王昌龄的“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”(《长信秋词》)表现宫怨极为相似。
其五
馆娃宫外邺城西①，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切②，不关芳草绿萋萋③。
【注释】
①馆娃宫：古代宫名，据传是吴王夫差为西施建造，在今苏州市郊灵岩山上。邺城：三国时魏都，在今河北省临漳县北。曹操曾筑铜雀台在此。② “系得”句：写柳丝牵系着公子们迫切的归心。意思是见柳而引起乡愁。系，连绕，拴着。王孙，贵族的后裔，泛指富贵人家的子弟。刘安《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”③ “不关”句：意思是见芳草也会引起思归之情，今见柳枝，同样也产生思归之情，不必与芳草有关。
【评点】
这是一首颇具象征意味的咏柳诗，表面咏柳，暗中咏人，立意新奇。
首二句写杨柳生长之地与动人之姿。馆娃宫在苏州，邺城在河北。第一句表明无论是在南方，还是在北方，都生长着郁郁青青的杨柳。第二句写杨柳与征帆，大堤相映，妩媚多情，仿佛在挽留远行的人。“系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋”直接咏柳之多情。以柳伤别和以草伤别都是古典诗歌中常用的意象，一般作者都是信手选用。本词作者却别出手眼，非要在这二者之间分出高下。他认为柳枝更为缠绵多情，大有别情无极之态，比起那只知隔断双方、令人满心寂寞徒生凄凉的青草更多情。可见作者感情之细腻，可谓超凡。
另外，作者咏柳，不但抓住其特征，还暗中将柳喻多情之女人。杨柳留人，实是温柔多情的女子系住了王孙的归意。佳人如杨柳般婀娜多姿，充满柔情。让柳的神韵蕴含着女子的神韵，可谓婉转空灵，“声情绵邈”。正如周珽云：“推开春草，为杨柳立门户，一种深思，含蓄不尽，奇意奇调，超出此题多矣。”(《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷五十八)
其六
两两黄鹂色似金①，袅枝啼露动芳音②。春来幸自长如线③，可惜牵缠荡子心④。
【注释】
①黄鹂：黄莺。杜甫《绝句四首》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”②袅枝：指婆娑婀娜的柳枝。芳音：形容啼声优美清脆。③ “春来”句：春日，杨柳本身就条条如长线。可喜的是它还能牵缠住游子的归心。幸自，本自。④可惜：可爱，可喜，赞叹之辞。荡子：久游在外而忘返之人。《古诗十九首》：“昔为倡家女，今为荡子妇;荡子行不归，空床难独守。”
【评点】
这首小令通过咏柳而写怀人之情。
前二句以黄鹂衬写柳枝，从听觉、视觉可以感触翠柳的婀娜多姿。写景而言，有似 “两个黄鹂鸣翠柳” 的画面;写情而言，更有 “忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯” 的意味。景显情隐。后二句由正面写柳而生怀人之情。春柳如丝，线柳牵动游子心。景显情亦显，想象奇妙，意味深长。全词景中有情，情中有意，悠悠思情，含蓄深婉。
这首词又像是少妇对丈夫的思念之情。开头二句写双双黄鹂鸣叫于带露的柳枝之间，这既是少妇所见所闻的实况，又具起兴的作用，因景生情，产生了对久游于外的丈夫的怀念。后二句与上首一样写法，少妇的思绪由柳丝扩展开去，想象柳丝一条条如长线，也许能将游荡忘返的人心牵住，使他回到自己的身边。设想奇妙，堪可玩索。
其七
御柳如丝映九重①，凤凰窗映绣芙蓉②。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风③。
【注释】
①御柳：皇宫中的柳树。九重：指宫禁，极言其深远。《楚辞·九辩》：“岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。”② “凤凰”句：谓花窗与绣帘相辉映。芙蓉，即荷花。指帘上所绣图案。《古诗十九首》：“沙江采芙蓉，兰泽多芳草。”③ “景阳”二句：此二句写宫内楼边的条条道路上柳枝千丝万缕，一抹春色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。景阳楼，宫内钟楼。
【评点】
这首小令写皇宫柳色如着新妆。
首句写了一幅广阔的春柳画面;“凤凰窗映”句，绘出了富丽堂皇的宫家。第三句又将场面拉开，最后一句则将柳枝比拟成如美丽的宫女们着上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。短短四句，开阖有致。
其八
织锦机边莺语频①，停梭垂泪忆征人②。塞门三月犹萧索③，纵有垂杨未觉春。
【注释】
① “织锦”句：指一边织锦，一边听到黄莺啼叫的声音。频：连连，不断，频繁。②梭：指织机上的梭子。征人：指远征的人，所怀念之人。③ “塞门”二句意谓塞外苦寒，三月还如冬天，景物萧瑟，即使有垂杨柳，也感觉不到春天的气息。塞门，指塞外关口。
【评点】
这首小令是写劳动妇女的怀远之词，在温词中是极少见的。
第一句点出人物：织妇;时间：春天;地点：家内织机边。第二句直接写织妇“垂泪忆征人”。三、四句进一步刻画思妇忆征人的细腻而曲折的心理状态。她见到关内已是春意盎然，自然想到丈夫所在之地，也一定是春光大好，丈夫也会想到她。但是她又怀疑了，丈夫是在塞门苦寒之地，阳春三月，那里尚是万象萧索，只怕杨柳都生长不了。转而又想，即使有了杨柳，也不会像内地这样，变得绿叶青枝，丈夫又哪里能察觉到春天来了呢?这不正是“春风不度玉门关”之意吗?翻而用之，情意真挚，读来感人甚深。
这首词运用空间距离的跳跃进行对比，既写出征人之苦，又写出思妇之思，在温词中是比较质朴的。李冰若在《栩庄漫记》中评点：“绮怨撩人。”汤显祖也给予高度评价：“《杨柳枝》，唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然惟咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。……此中三五卒章，直堪方驾刘、白。”(汤显祖评本《花间集》卷一)
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