《孙光宪·河传》花间词原文|鉴赏|赏析|注释|评点

其一

太平天子^①，等闲游戏，疏河千里^②。柳如丝，偎倚绿波春水，长淮风不起^③。如花殿脚三千女^④，争云雨^⑤，何处留人住^⑥?锦帆风，烟际红，烧空^⑦，魂迷大业中^⑧。

【注释】

①太平天子：指隋炀帝。②疏河千里：《开河记》载：大业十二年(616)开邗沟成，长二千余里。炀帝御龙舟，幸江都。舳舻相继，自大隄至淮口，连绵不绝，锦帆过处，香闻十里。③长淮：即淮河。④殿脚：炀帝乘龙舟游江都，强征吴越民女十五六岁者五百人，为之牵挽，曰殿脚女。这里说“三千”，意思是加上六宫罗绮约三千许。李白《清平乐》词：“女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。”⑤争云雨：争风流，以得帝王宠爱。⑥“何处”句：意思是炀帝骄淫无度，不知何处能将他留住。⑦“锦帆风”三句：风吹锦帆，云烟映红，如火燃空。烧空，双关语，既写红光弥漫如火燎天际，又指炀帝繁华一炬而空。⑧大业：隋炀帝的年号，公元605—617年。

【评点】

这是一首咏史词，咏写隋炀帝开凿运河南游之事，或曰怀古之作。

上片前三句以“太平天子”称炀帝，已有讽意，而“疏河”与“游戏”关联在一起，讽意更深。后三句描绘绮丽风光，渲染炀帝“游戏”的背景。

下片具体描写炀帝 “游戏”情景。结尾一句，是作者自述，仿佛身临其境。这首词对炀帝荒淫无度的行为进行揭露和讽刺，在《花间集》中是思想性较好的作品。《栩庄漫记》评点：“词写炀帝开河南游事，妙在 ‘烧空’ 二字一转，使上文花团锦簇，顿形消灭。此法盖出自太白 《越王勾践破吴归》一诗。”

其二

柳拖金缕，着烟浓雾，濛濛落絮^①。凤凰舟上楚女^②，妙舞，雷喧波上鼓^③。龙争虎战分中土^④，人无主，桃叶江南渡^⑤。襞花笺^⑥，艳思牵^⑦，成篇，宫娥相与传。

【注释】

①落絮：指落下的杨花。②楚女：泛指江汉一带的女子。③“雷喧”句：波上鼓声如雷轰鸣。④龙争虎战：指诸侯王混战。中土：泛指中原。《淮南子·地形》：“正中冀州曰中土。”⑤“桃叶”句：指士大夫们纷纷南渡。此处用晋王献之送其爱妾桃叶渡江的典故，以讽时事。⑥襞花笺：折叠彩笺。《词谱》作“擘”。梁简文帝《春宵》：“彩笺徒自襞，无信往云中。”⑦艳思：指与女人情思。

【评点】

这首词也是怀古之作。

上片写秦淮河上一片歌舞升平的景象。

下片写中原战火纷飞，动荡不安，并用了王献之送爱妾渡江的典故，隐约地嘲讽了东晋王朝偏安江左，不图统一大业的腐败政治，表现出作者企盼统一的思想。

其三

花落，烟薄，谢家池阁^①，寂寞春深。翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。玉炉香断霜灰冷^②，帘铺影^③，梁燕归红杏。晚来天，空悄然，孤眠，枕檀云髻偏^④。

【注释】

①谢家：泛指美妇人家。②霜灰：香料燃完，灰白如霜。③铺影：布影，酒影。④枕檀：以檀为枕，质量重，有香气。

【评点】

这首词写暮春时节闺怨之情。

上片由景生情，写主人公寂寞凄凉的境况。没有人了解她、同情她，表现出苦苦相思之情。

下片写她空虚孤眠的情景。其中“孤眠”、“空悄然”、“云髻偏”的描写，不言怨而怨在其中。沈祥源先生的《花间集新注》批评它“无甚新意，味同嚼蜡”。读者可自己体会、领悟。

其四

风飐^①，波敛^②，团荷闪闪^③，珠倾露点^④。木兰舟上^⑤，何处吴娃越艳^⑥?藕花红照脸。大堤狂杀襄阳客^⑦，烟波隔，渺渺湖光白。身已归，心不归，斜晖，远汀鸂鶒飞^⑧。

【注释】

①风飐：风吹的意思。②波敛：波起皱纹。敛，收，引申为起皱折，起波纹。③团荷：指圆形荷叶。④珠倾露点：露水如珠，倾滴于荷叶上。⑤木兰舟：指用木兰树所造的船。⑥吴娃越艳：指吴越一带的美丽姑娘。李白《忆旧游书怀赠韦太守》诗：“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。”⑦大堤：曲名。原指襄阳沿江大堤。宋齐梁时，常以大堤为题作曲，故称《大堤曲》。狂杀：狂极，感情难以节制。⑧鸂鶒：水鸟之一种，俗称紫鸳鸯。

【评点】

这首词写旅游时所见所感，抒发男主人公对吴越美女的爱慕之情。

上片写游湖所见，风微微地吹，波轻轻地荡，圆荷上的露点如珍珠闪闪，绘出了初秋明丽的背景。“何处”二句，写出在画面中的人物，“吴娃越艳”，都是漂亮活泼的南国少女，“藕花红照脸”，这一句简洁俊秀，表现了姑娘们的青春美丽。

下片写游客的心情，借用了乐府中《大堤曲》赞美少女的内容来表示游客对吴娃越艳的倾慕。“烟波隔”是说姑娘们渐渐远去。“渺渺湖光白”，他还留连不舍，目送舟行，直至再也看不见人影儿，只剩下湖光渺渺。“身已归，心不归”，出语直率，情真意切。结尾二句，景中有情，大有温庭筠“斜晖脉脉水悠悠”之意。全词情意真挚，笔墨清丽明快，以景结情，意味深长。

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