夜愁示诸宾
檐露滴为珠，池水合成璧。
万行朝泪泻，千里夜愁积。
孤帐闭不开，寒膏尽复益。
谁知心眼乱，看朱忽成碧。
诗人在《春日寄乡友》中说： “旅心已多恨，春至尚离群。”他寄居在外，至春不归，思念乡友之情，久已回肠欲断。转瞬又届天寒地冻，滴水成冰之际，还是孤帐独寝， 怎能不更加愁肠百结呢!因作《夜愁示诸宾》。示，以事告人。《老子》： “国之利器，不可以示人。”宾，客人。《仪礼·士冠礼》： “主人再拜，宾答礼。”本诗就是诗人将夜愁的情景告诉各位客人。
开头两句，描述露为珠、水成璧，点出时令已至寒冬，更增惆怅。
“檐露滴为珠，池水合成璧。”珠，珍珠，呈球形。璧，美玉，洁白。《汉书·律历志上》：“日月如合璧，五星如珠联。”可见，璧象日月一样洁白，珠象星星一样呈圆球形。这里的珠和璧都是用作比喻。这两句说，屋檐上的露水一滴滴地掉下来成为珍珠似的细小的冰球，池塘里的水已结成美玉般的洁白的冰块。时已至冬，一岁又将过去，入夜寂寂无声，人们都安定了，诗人望着檐外冰冷的景象，怎能不思绪万千，思乡情切呢?
中间四句，描述忍受夜愁煎熬之苦的具体情景。
“万行朝泪泻，千里夜愁积。”泻，水往下直注。如： 一泻千里。曹伯启《夜雨》诗： “四檐急溜三江泻。”积，积蓄， 积累。《盐铁论·错币》： “积其食，守其用，制其有余，调其不足。”万行，千里，都是夸张的说法，非实指。这两句说，早晨泪水涟涟，一行行往下直注，如麻不绝，这是由于整夜思念千里故乡之愁的积累。前句“朝泪”是果，后句“夜愁”是因，将因果倒置，强调、突出了“万行朝泪”，感人更深， 效果更好。这是诗文中常用的手法。
“孤帐闭不开，寒膏尽复益”。孤，孤单。陶潜《归去来辞》：“抚孤松而盘桓。”李白《独坐敬亭山》： “众鸟高飞尽，孤云独去闲。”膏，脂肪，油脂。如：焚膏继晷。即韩愈在《进学解》中所说： “焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年。”这里，膏指灯油。复，再，又。《韩非子·五蠹》： “冀复得兔，兔不可复得。”益， 增加。《韩非子·定法》： “五年而秦不益一尺之地。”《国策·秦策二》：“于是出私金以益公赏。”这两句说，诗人孤零零地睡在孤单单的蚊帐里，怕览物更添愁，就将帐门放下，紧闭不开;但帐门紧闭，还是久睡不寐，怕愁愁更愁，怎么能挨到拂晓!于是，张点油灯，以光为伴，冬季夜长，油燃尽了，一加再加，直到天明。彻夜长愁，目不交睫，受尽煎熬，吃尽苦头，人非铁石，哪有不精神恍惚，睡眼迷离的呢?
结尾两句，诉说经受夜愁折磨之后的神态。
“谁知心眼乱，看朱忽成碧。”心眼，谓识见与眼力。邓椿《画继》卷九： “元章(米芾)心眼高妙，而立论有过中处。 ”乱， 迷惑。《荀子·解蔽》： “酒乱其神也。”朱，大红色。《韩非子·十边》： “墨染其外，而朱画其内。”忽，忽然，突然。《晋书·谢安传》：“金鼓忽破。”白居易《琵琶行》：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”碧，青绿色。王夫之《小云山记》： “(南岳之西峰)寒则苍，春则碧。”这两句说，有谁知道，经过一夜愁思，弄得神魂颠倒，眼花缭乱，糊里糊涂地竟把大红忽然看成青绿了。写得形象逼真，言词恳切，客人看了，定然理解和同情。
本诗对仗工整。不但律诗所要求的二、三联对得工整，连一联也对得很好。如：檐露与池水，两个以名词为中心的偏正词组相对;滴与合两个动词相对;为珠与成璧，两个以名词为宾语的动宾词组相对。这些都颇为工稳。语言形象生动。如：用珍珠来比喻檐露结成的细小冰球，用美玉来比喻池水结成的洁白冰面，这就形象地说明了寒冬已经来临;以万行来形容朝泪，以千里来形容夜愁，用夸张的手法，生动地说明了朝泪之多和夜愁之苦。诗人紧跟何逊、阴铿，向近体诗迈进。