《醉醒石》简介|鉴赏

明代拟话本短篇小说集。全书十五回。成书于明末清初，题署“东鲁古狂生编辑”。有明刊原本(一说清刊)及本衙藏板、瀛经堂刊本等，一九一七年董氏诵芬室有重刊本。一九五六年三月，上海古典文学出版社曾据诵芬室刊本排印出版;一九八五年九月，中州古籍出版社也排印此书。

《唐馀录》载唐宰相李德裕平泉别墅内有石能使醉人清醒，本书书名就由此而来。全书除第六回《高才生傲世失原形，义气友念孤分半俸》，取材于《太平广记》四百二十七卷所引《宣室志》外，其余十四篇都以明代社会为背景。其中不乏针砭时弊、讽世说教的作品，如第三回《假淑女忆夫失节，兽同袍冒姓诓妻》，通过冯淑娘与汤小春之间悲欢离合的故事，肯定了重人品而轻门第的有识之见，批判了根深蒂固的“门当户对”的旧观念，赞美了汤小春在所谓的“贞节”问题上冲破世俗的樊篱，同时对余琳之流奸骗良妇，卷财潜逃的无耻之徒进行了严厉的鞭挞。又如第十三回《穆琼姐错认有情郎，董文甫枉做负恩鬼》，描写了穆琼琼流落为娼，又遭人诓骗，终于饮恨而亡。死后她“精灵不昧”，化作美女， 去吓死骗她的董文甫，报仇雪耻。

在这篇作品中，作者站在所谓“下贱”女子的立场上，向黑暗的封建制度和残酷的封建礼教，提出强有力的控诉。在全书中，反映妇女问题的作品尚有第四回《秉松筠烈女流芳，图丽质痴儿受祸》，第五回《矢热血世勋报国，全孤祀烈妇捐躯》，第九回《逞小忿毒谋双命，思淫占祸起一时》等。

《醉醒石》中作者又以较多的笔墨，暴露了濒临末日的朱明王朝统治集团的种种罪恶。如第八回《假虎威古玩流殃，奋鹰击书生仗义》，写一个惯于声色媚人的娈童王臣，与主人的姬妾勾搭成奸败露后，出奔京城，投在中贵门下，平步青云，奉旨下江南收买书画古玩。他趁此纳贿诈财，荼毒生员， 生事害民， 激起群愤，被查办斩首。这个故事以生动形象的艺术画面，绘出了小人得志后的贪婪和凶狠，可以说是明末腐败吏治的缩影。更为可贵的是，作者指出王臣敢如此胡作非为，是“打了个钦差金字牌”，为了“上供御览”，并把搜索书画玩器与宋时的“花石纲”相提并论， 笔锋直指最高封建统治者。又如第二回《恃孤忠乘危血战，仗侠孝结友除凶》，说的是刘巡检驰骋疆场，奋勇杀敌，终因两个千户按兵不动，孤不敌众被俘。在敌人的屠刀面前，他临死不惧，英雄就义。两个千户不但隐瞒了“自家失援不救之罪”，反云他“贪功违令，轻入贼巢”，致使覆师亡躯，挫锐辱国。其子刘琏先见知府，又向行省控理，虽写的是刘巡检驰骋疆场，被奸所害的“孤忠”和刘琏结交豪杰，为父报仇的“侠孝”，但侧重点似在揭露明末的腐朽和黑暗的社会现实。作者指出明初已是“文官图私，征税增耗，问事罚赎，一味揸钱”，而武将对“兵不整练，器不精锐，也不甚在心上”，甚至各怀私心， 互相倾轧， “胜则争功，败则先溃”，这必将引起社会动乱， 国势日萎。到了朱明王朝末期，这种情况越演越烈，逼得平民百姓无法生存，只有揭竿而起，铤而走险了。另外如第五回《矢热血世勋报国，全孤祀烈妇捐躯》，通过倭寇犯边， 姚指挥壮烈牺牲后，他的妻儿在逃难时反遭官兵的凌辱和惨杀的描述，控诉了明代官军“御敌无方， 害民有术”， “与倭寇不差一线”的无耻兽行。第七回《失燕翼作法于贪，堕箕裘不肖惟后》，对一个由钻营中举的“禄蠹”在买到官职后“贪财刻剥，寡廉鲜耻”的揭露，把锋芒直刺罪恶的科举制度和腐败吏治。当然，由于作者对社会生活的观察、理解受到那个时代的限制，所以在作品中往往带有封建伦理道德和因果报应的说教，显得美中不足。

《醉醒石》的艺术特点，同其他拟话本作品一样，仍然保存了宋元话本的基本特色。就体制形式而言， 每一回都有原来作为“说话”人表演手段的开场诗词、入话等。故事完整，情节曲折而脉络分明。如第三回写得十分动人，故事情节起伏多变，层次清楚。有几篇的人物刻画较为成功，不论是正面形象或反面角色。如第十回《济穷途侠士捐金，重报施贤绅取义》，作者着力塑造了一个救危扶困，不冀图报;伸张正义，为民吐气的义士。第七回里那个“百姓视之为蛇，上官怕他如蝎”的吕主事，作者把他的凶狠、贪婪描绘得淋漓尽致。作品语言生动流畅，且多运用日常生活语言，增强了真实感。但其中有几篇故事情节较为简单，有的人物显得单薄，还有入话冗长等弊病。