《金瓶梅》简介|鉴赏
明代通俗长篇世情小说。一百回。作者“兰陵笑笑生”，三百年来人们分别传说或推测为：绍兴老儒、金吾戚里门客、嘉靖间大名士、世庙一巨公、 王世贞、王世贞门人、王世贞门人笔而王世贞集大成之联合创作、李渔、卢楠、薛应旗、赵南星、某孝廉、孟玉楼、李贽、徐渭、艺人集体创作、李开先、冯惟敏、浙江兰溪一带吴侬、沈自邠沈德符父子及其他文人集体创作、贾三近、屠隆、汤显祖、李开先的崇信者、刘九、 冯梦龙、 李先芳等，计有二十七种说法，迄今尚无定论。书成于万历间，一说嘉靖、隆庆间。最初以抄本流传。现存最早的刊本是有欣欣子《金瓶梅词话序》、廿公《跋》和万历丁巳(四十五年)东吴弄珠客《金瓶梅序》的《新刻金瓶梅词话》，俗称“万历本”或“词话本”。约于天启、崇祯年间，又出现了《新刻绣像批评金瓶梅》。此书目前存有多种翻刻本，自成系统。此系统的《金瓶梅》比之词话本，回目工整，并将回头诗、回末诗，以及正文中引用的小令、宝卷、 笑谈和借用《水浒》的故事等作了不少删改，同时对某些词语也作了润饰，且加了少量的眉批、夹评，俗称“崇祯本”、 “评改本”等。至清代康熙年间，张竹坡在崇祯本的基础上详加评点，对正文也稍作了修改，刊印了《皐鹤堂批评第一奇书金瓶梅》，俗称“第一奇书本”或“张评本”。此书在清代翻刻甚多，主要版本有：本衙藏版本、在兹堂本、影松轩本、奇书第四种本等。清末王文濡辈删改了“第一奇书本”的所有秽词和消除了全部评语，伪称《真本金瓶梅》，由存宝斋印行，后再由卿云图书公司改名为《古本金瓶梅》。
《金瓶梅》由《水浒传》“武松杀嫂”一段演化而来。全书以西门庆的暴发暴亡为中心，描绘了上自封建最高统治机构，下至市井无赖所构成的一个鬼蜮世界，全面地暴露了明末社会政治的黑暗、经济的腐朽、道德风尚的堕落、伦理关系的严酷，也接触了那个时代的变革因素：农民起义的星星之火和市民阶层的逐步兴起，具有相当高的认识价值。故事内容为：宋代徽宗年间，朝廷失政，奸臣当道，百姓倒悬，天下骚然，反了宋江、王庆、田虎、方腊。当时山东清河县市井恶棍西门庆，游手好闲，终日和一些帮闲一起淫乐。自己已有一妻二妾，见了潘金莲后又图谋通奸。潘金莲原是裁缝之女，九岁时被卖给王招宣府家学弹唱，十五岁卖给张大户，后为妾。再嫁与武大，曾勾引小叔武松，遭到武松斥责。她与西门庆通奸后，毒杀了丈夫武大。武松报仇，错杀他人，被刺配去孟州，西门庆即乘机霸占了金莲。以后，西门庆又奸骗了好友之妇李瓶儿，并收用了金莲的婢女春梅。 《金瓶梅》即此三个妇女名字的合称。其间，他又得横财数笔，就开店放债，巧取豪夺，迅速发迹。于是他贿赂蔡京，得官理刑副千户。从此更勾结官府，贪赃枉法，霸占妇女，无恶不作。与此同时，家中妻妾间争宠倾轧，矛盾百出。其中潘金莲嫉妒貌美财富的李瓶儿尤为突出。李瓶儿得子后，金莲屡次惊吓其子，终使夭折。李瓶儿被西门庆蹂躏得病，又痛悼其子，不久也死。潘金莲则尽力献媚西门庆，西门庆终因纵欲暴亡。之后，西门庆的其余三妾，嫁的嫁，逃的逃，家道迅速零落。金莲与春梅因与女婿陈经济通奸而被正妻吴月娘斥卖。金莲在王婆家待嫁时，被武松归来杀死。春梅被卖给周守备为妾，得宠，生子，册为夫人，终也以淫乱身亡。这时天下大乱，金兵南侵，月娘带儿子孝哥欲奔济南，经普净和尚点破，知孝哥乃西门庆托生，便令其出家，法名明悟。
西门庆这样一个官僚、 恶霸、富商三位一体的典型人物，无疑是晚明商品经济高度发展、封建制度濒于腐朽没落时期的特有产物。他贪婪、欺诈、狠毒、荒淫，敛财时不择手段，纵欲时不顾死活，体现了剥削阶级极其丑恶、凶残的本质。他曾对其妻吴月娘说： “咱闻那佛祖西天，也止不过要黄金铺地; 阴司十殿，也要些楮镪营求。咱只消尽这家私，广为善事，就是强奸了嫦娥，和奸了织女， 拐了许飞琼，盗了西王母的女儿，也不减我泼天富贵。” (第五十七回)这正充分地暴露了他的灵魂。书中的金、瓶、梅，都是被侮辱、被蹂躏的妇女，同时，她们也以毒辣的手段欺压别人。她们的行为和遭遇，都体现了封建社会的罪恶。
作品在艺术上成功地塑造了不少有血有肉、个性鲜明的形象。西门庆的骄横狠毒、手眼通天，潘金莲的淫荡无耻、凶残泼辣，乃至趋炎附势的应伯爵，乖张轻佻的陈经济，莫不传神写照，栩栩如生。这部小说刻划人物之所以成功，重要的一点是打破了以前小说中普遍存在的人物性格单一化的格局，为塑造性格复杂、内涵丰富的形象迈出了可喜的一步。例如女主角之一李瓶儿，她有时显得善良、温顺而富有同情心，甚至多少还有点懦弱，但为了追求自己想得到的东西，有时就显得相当泼辣，甚至凶狠。配角宋惠莲，在美丽的外貌下隐藏着轻浮、淫荡的灵魂，为了便于同主人西门庆通奸，竟要求打发丈夫来旺外差说： “休放他在家里，使的他马不停蹄才好。” (第二十五回)但当她发现丈夫遭到西门庆的陷害时，就当面斥责西门庆“是个弄人的刽子手，把人活埋惯了!害死人，还看出殡的!” (第二十六回)西门庆想再跟她和好， 百般劝诱，她却决不就范，最终自杀，颇有一点“富贵不能淫，威武不能屈”的气概。她们的这种复杂的性格，又表现得那么符合生活逻辑，使人感到自然、真实。这充分说明了这部已把刻划人物性格放到重要位置上的小说，在塑造艺术形象方面取得了超越前人的成就。
在我国小说发展史上， 《金瓶梅》又是第一部以现实中的日常生活为题材的长篇小说。这正如欣欣子序开头就指出的那样：这部书的基本艺术风貌是“寄意于时俗”。它不同于《三国》描写古代的帝王将相、兴废争战，也有别于《水浒》刻划超人的英雄豪杰、刀光剑影，更大异于《西游》虚设奇幻的牛鬼蛇神、上天入地，而是用细致的笔触，描绘了生活中谁都能遇到的平平常常的人、普普通通的境、琐琐屑屑的事，正如作者“采摭日逐行事，汇以成编” (谢肇淛《金瓶梅跋》)似的，使整部小说浸透着“俗”的色彩。然而， 由于作者立足于“俗”，心中有“时”，故能从“俗”字出发，由此及彼，由小到大，纵横交错，上下相联，由西门一家而写及了天下，使整部小说所暴露的现实既广且深!
《金瓶梅》的艺术结构，在我国长篇小说发展史上，又有新的突破。 “四大奇书”中前于它的三种，往往将几个能自成体系的传记故事衔接起来，一个情节完了之后，再展开另一个情节，很少在两个相对独立的故事中预留伏笔，前照后应。 《金瓶梅》则不然。它的故事虽然也可大致分几个片段或高潮，但前后脉络勾连，很难截然拆开，常常是故事中套故事，交互回环式推进。例如，西门庆与潘金莲相遇这场开锣戏，作者一口气从第一回写到第十回。但这不同于《水浒》的“武十回”之类，中间又插入了“说娶孟玉楼”一大段文字，带出了另一批重要角色。李瓶儿是第二女主角，从她被诱奸到病死，前后共化了二十余回笔墨，但都若断若续，并未连成一气。整部小说就这样十分注意“入笋”、“脱卸”、伏笔、照应、穿插，用细针密线将各局部连贯、统一成一个艺术整体。这就难怪清代刘廷玑在《在园杂志》中发出了这样的赞叹：“深切人情世务，无如《金瓶梅》，真称奇书。……结构铺张，针线缜密，一字不漏，又岂寻常笔墨可到者哉!”
《金瓶梅》在艺术表现上还有许多成功独到之处。例如：它不致力于歌颂真、善、美，不去刻画帝王将相、神仙佛道等“高大形象”或正人君子，而是着重描写社会的假、丑、恶，网罗了形形色色的人间恶棍和男女小丑。它通过暴露假、丑、恶来把人们引向真、善、美。又如，它作为一部暴露性的社会悲剧，又善于穿插一些喜剧性的人物和讽刺性的笔墨，以调节气氛，使人在悲哀之中笑出声来，而笑过之后得到的回味仍然是人生的悲和愤。另外，如白描传神、对比手法、细节描绘等方面都很见功夫，尤其在口语运用方面非常突出。小说中，方言、 土语、 成语、谚语、歇后语、骂人语等交替互用，应接不暇，具体而巧妙地增强了小说的生动性、 形象性。不少批评家甚至认为这是《金瓶梅》最突出的成就。如近代狄平子在《小说新语》中就赞赏《金瓶梅》一书“妙在语句”：“至《金瓶梅》则纯乎语言之小说，文字积习，荡除净尽。读其文者，如见其人，如聆其语，不知此时为看小说，几疑身入其中矣。”
当然，由于作者只是从劝善惩恶、因果报应的思想出发来暴露现实，故一些地方不可能对生活作出公正的评判，有时陷入了自然主义的泥坑。尤其是大量淫秽的描写，不但影响了本身的美学价值，而且也因此历来被引为禁书，妨碍了人们对它的正确认识。但这部小说对后世还是产生了巨大的影响，脂砚斋说，《红楼梦》就“深得《金瓶梅》壶奥”。不过，书中的淫词秽语，也对以后的某些作品产生了不良的影响。