(宋)无名氏
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。
这首词的作者《阳春白雪》卷三作贺铸，《古今别肠词选》卷二作钟惺，显然失据，《全宋词》陈其舛误，另据《于湖先生长短句》列于张孝祥的名下，但问题还没有解决。稍加比较便可发现，《于湖先生长短句》中所存文字与本词十句中有六处出入，且词意亦有明显扞格牴牾之处，如何而来，不无疑窦，真耶伪耶，尚俟考求。清人朱彝尊、汪森广事搜求，不遗余力编纂《词综》一书时，将此词作为“无名氏”的作品录入卷二四，看来比较审慎，今从之。
此词上片是一幅写意性的“南浦景物图”。江边，芦苇抽出淡黄色的花序，在悲凉的秋风中俯仰摇曳，萧萧索索的声响和着涛声在旷寂的江畔如泣如诉，显得分外凄楚。远处，太阳恹恹西沉，浩渺的水面映出一片残红；天上，两行新雁倏忽掠过，飞向远穹；津口，一条小船正停泊在水边，随着江水与岸的撞击而起伏摇晃……。
作者描绘这幅图，起笔无非是刘禹锡“故垒萧萧芦荻秋”(《西塞山怀古》)和白居易“枫叶荻花秋索索”(《瑟琶行》)这类烂熟诗境的稍稍变化而已，但紧接着衍出一笔：“做弄许多愁”，便自为词境，新意可玩了。这芦荻在秋风中到底做弄出一副什么样的愁蹙情状，词人未著一字，而给读者留下一道参禅悟门，笔墨虚处，情思更浓。继而词人由远而近地写落日、新雁、扁舟，如瓶泻水，如偈翻出，整练绵密，精工谐亮。三个形象有动有静，但都具有正在消逝或行将消逝的共同特征，作者让这一组形象和一任秋风吹摆的荻花形象镶合起来，残阳下的一切顿时渗透出浓重的悲凉。
下片描写词人送别时的心理活动。在上片中，作者俯仰用笔，远近着墨，意在构图写景，创造氛围，有意掩去了人物形象，这时，离别的双方出现了。细审词意可以想见，在临别之前，“主人”举办过一个简单的饯行酒宴，下片数语便是饮罢相别时词人心潮的奔泻涌动：我们是挚友，多么希望唇齿相依，长久共处，我一直担心你要别我而去。但此刻，分手的时刻还是来了，既然无可奈何，就让我拼它一醉吧，“日暮酒醒人已远”，也许能使我从分离的愁绪中得到些解脱。然而，这惜别的情景毕竟太令人伤感，今天收于眼底，明天它将萦绕心头，后天便要蹙破眉峰，使我面容憔悴了！
此片换头“惜分长怕君先去”一句很容易使我们想起辛弃疾《摸鱼儿》描写团扇秋捐，弃之闲房愁苦的名句：“惜春长怕花开早。”两句一赋一比，异曲同工。其后一个“醉”字，既道出了心中无法排遣的愁恨，又省却了折柳相赠，举手劳劳的种种描写，笔墨干净，意味深厚，恰中令词正鹄。结尾“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”几句如珠走泉流，在层次鲜明的递进中延伸出一条滔滔无际的时间的长河，暗示出词人的离愁无时或释，与日俱增，愈久愈浓。宋代词人每每云及愁之所在，在心上眉头，如范仲淹《御街行》云：“都来此事，眉间心上，无计相回避”；张耒《风流子》云：“芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁”；李清照《一剪梅》云：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，但将心理变化与时间推移有机地结合起来，写得如此整练有致，节奏分明，却无疑是作者的意匠经营，灵光独照。
这首词在布局上具有突出的对称和谐的美感，固然《眼儿媚》本身双调字句的铢两悉称使之具有了良好的“先天条件”，但更主要是在于作者的精心构思：上片从空间拓展开景，下片从时间中申发抒情，前后各采用了一个层次感很强的排列结构，其序列一由远而近，一由近及远。值得称道的是全词在对称中意脉相贯，整伤中不失灵动，各个意象之间，上下片之间皆珠联璧合，笙磬相应，形成了一个浑涵一体的艺术佳境。在林林总总的宋代令词中，此作洵为翘楚。