〔原文〕
彼泽之陂，
有蒲与荷。(鲁荷作茄。)
有美一人，
伤如之何?(鲁、韩伤作阳。
寤寐无为，韩如作若。)
涕泗滂沱。
(陂、荷、何、沱，歌部。)
彼泽之陂，
有蒲与蕑。(鲁蕑作莲。)
有美一人，
硕大且卷。
寤寐无为，
中心悁悁。
(蕑、卷、悁，寒部。)
彼泽之陂，
有蒲菡萏。
有美一人，
硕大且俨。
寤寐无为，
辗转伏枕。
(萏、俨，谈部。枕，侵部。谈、侵合韵。)
〔译文〕
在那清清的湖水边，蒲草青青，荷叶田田。那美丽的姑娘啊，见不到你，我该是何等悲伤?醒里梦里思念你啊，我无法可想，心中悲伤泪汪汪。
在那清清的湖水旁，蒲草摇曳，兰花飘香。那美丽的姑娘啊，高大丰满，匀称漂亮。醒里梦里思念着你啊，我无法可想，心中苦闷愁断肠。
在那清清的湖水滨，蒲草嫩绿，荷花鲜艳。那美丽的姑娘啊，高大丰满，文静端庄。醒里梦里思念着你呀，我无法可想，躺在枕上辗转不眠。
〔评介〕
《毛序》说：“《泽陂》，刺时也。言灵公君臣淫于国，男女相说，忧思感伤焉。”说男女相悦，忧思感伤是对的，而前半部分则显系强为比附。朱熹认为“此诗大旨与《月出》相类”(《诗集传》)，是正确的。当然他也是把它归入淫诗一类了。姚际恒说它是“伤逝之作”(《诗经通论》)，不合诗意。方玉润不同意姚之见，说是“伤所思之不见也”认为是“思存作，非悼亡篇”，但所思者为谁呢?他解释说：“大抵臣不得于其君，子不得于其父，皆可借此以抒怀。”(《诗经原始》)这当然又扯远了。其实，就诗本身看，就是一首爱情诗，它所写的，就是一位青年男子失恋后的悲伤和痛苦。由于写得情真意切，颇能打动人心。
全诗三章，章六句。各章开头，分别以“彼泽之陂，有蒲与荷”、“彼泽之陂，有蒲与蕑”、“彼泽之陂，有蒲菡萏”起兴，其实不但兴中有比，而且兴中有景。那蒲草青青、兰花飘香、荷叶亭亭玉立、荷花含苞待放的湖水之滨，可能就是这位青年男子初次见到这位美丽的姑娘，或者甚至曾经是他们谈情说爱、多次幽会的地方。可是时过而境未迁，湖水依然清清，而爱情的甜蜜已化为苦水;面如荷花的亭亭玉立的姑娘再也无法会面了。蒲叶细长，牵系无限悠思，兰花飘香，勾起无穷眷恋。使得这位失恋青年忧思痛苦万分。而每章的后四句就正是这种感情的抒发。第一章是写这位失恋者悲痛的爆发。“有美一人，伤如之何?寤寐无为，涕泗滂沱。”这位失恋者，他沉浸在失恋的痛苦中已经有相当长的时间了。可能就是在这么一天，他旧地重游，又来到了这个清澈的湖边，湖水荡漾依旧，蒲草仍然青绿，荷花还是盛开。物是人非，他再也控制不住自己的感情了，“伤如之何?”悲痛的火山爆发了，鼻涕眼泪俱下，有如大雨滂沱。如果说第一章是感情爆发的暴风雨，那二三两章则是久雨不晴的阴雨连绵。“有美一人，硕大且卷”，“有美一人，硕大且俨”，那美丽姑娘的高大丰满、匀称漂亮、文静端庄的形象，无时无刻不在他的眼前，这就使得他“中心悁悁”，“辗转伏枕”，吃不下饭，睡不着觉，辗转反侧，愁思不尽，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”啊!值得注意的是，他为什么失恋呢?是她不爱他吗?是她抛弃了他吗?看他的一往情深，看他的苦苦思念，似乎并非如此。他们分离，似乎是外来的压力所致，这从贯穿在三章中的一句话“寤寐无为”中似乎可以得到这一信息。他醒里梦里思念着她，忘不了她，但“无为”，他没有办法改变这一现实，他没有办法再得到她，他无可奈何!因为破坏他的幸福的势力太强大了，这就是这一爱情悲剧产生的原因。
诗中以比兴和描述相结合，成功塑造出了一位湖边美人的形象。本来诗人在直接描写美人时，只是用了“硕大且卷”、“硕大且俨”两句，似乎不太具体，不够鲜明。但是诗人将这一美人安置在清清的湖水之滨，那亭亭玉立的荷叶，那清香盛开的荷花，再加上兰花飘香，蓝天白云，清水荷花，体态丰满匀称的美丽的姑娘，这不是一幅绝妙的美人图吗?如果说《月出》中的月下美人是以苗条轻盈为特色，那么本篇的湖边美人则以丰润匀称为神韵。二者各尽其妙，堪称自古及今两类绝色美人。