风格类·悲深婉笃的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】易安 《武陵春》，其作于祭湖州以后欤?悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。(吴衡照 《莲子居词话》 卷二)

【词例】

武 陵 春

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

【解析】 清代词论家陈廷焯认为：“词贵缠绵，贵忠爱，贵沉郁。”(《白雨斋词话》 卷一) 陈氏的主张，可以说是 “温柔敦厚”的传统诗教的继承和发展。所谓 “悲深婉笃”，也就是陈氏所标举的缠绵、忠爱和沉郁。它是词在内容上体现出的一种特质，是词在写法上表现出的一种特点，也是词在风格上呈现出的一种特色; 它是用婉转曲折的手法，纡徐低回的笔调，表达悲苦忠爱的内容，深挚凝重的感情; 它是有千言万语郁积胸中，却又不能一吐为快，而是以顿挫深曲出之; 内容上的 “悲”和写法上的 “婉”，是构成它风格的两个要素。象李煜的 《浪淘沙令》： “独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”悲则悲矣，称其婉则未可; 晏殊的 《浣溪沙》 词：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”其动人处在于委婉含蓄，非在情悲意苦也。而象李清照的 《武陵春》词，以婉曲幽深之笔写凄凉悲苦之情，确属悲深婉笃之作。

李清照的后半生，可以说是倍尝甘苦，历尽艰辛。靖康之乱后，徽钦二帝北俘，宋室南迁，清照也随丈夫赵明诚来到建康。建炎三年 (1129)五月，明诚被旨知湖州，同年八月卒于建康。时年四十六岁的李清照，从此开始了流荡无依的乱离生活。南下以来，青州故居的书册什物十余屋皆毁于兵燹，随身携带的古籍文物也散失殆尽。先是国破，继是家亡，接着又被诬陷为通敌，“爱惜如护头目”的书册文物“乃十去其七八”(《金石录后叙》)，接踵而来的变故使词人的心灵遭受了残酷的折磨和打击，词的创作也较前期发生了明显变化。颠沛流离的生活遭遇，哀愁凄苦的内心世界，正是铸就易安词灵魂的重要元素。《武陵春》一词，乃词人五十三岁(1135)避难金华时之作，吴衡照依其内容，称 “其作于祭湖州以后欤?悲深婉笃，犹令人感伉俪之重”，是深中肯綮的。词的上片突出写一个 “悲”字。“风住尘香花已尽”，用笔含蓄，极富暗示性。俞平伯曾评此句道：“意不过风吹落花，却先说风住，再说尘香，而花已尽，一句三折。”(《唐宋词选释》)春风止息，春花零落，一个象征着美好的季节就这样白白地流走了，消失了，逝去了!是惋惜，是无奈，还是哀叹?一句平常的景语中，蕴涵了几多情愫。接下来的“日晚倦梳头”一句，将这种情愫间接地表达出来，用笔仍很含蓄。日色已高，起床后什么也不想做，连头都懒得梳理，这自然是由于心绪不佳之故。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容?”(《诗经·卫风·伯兮》)在 《凤凰台上忆吹箫》 词中词人曾写道：“起来慵自梳头。”那是因为丈夫即将远行而苦恼，如今斯人长逝，孑然一身，更有何心情可言! 经过以上两句的描写，以下转为纵笔直书：“物是人非事事休，欲语泪先流。”南渡以来，词人经历了多少变故，多少打击，多少痛苦，如今早已是万事皆休!“欲语泪先流”一句，将词人内心隐藏着的深悲剧痛形象地表达了出来。上片的四句词情真意笃，具有很强的写实性。它是词人生活境况的真实写照，是词人深厚情感的真实流露。唯其真，故能深，此所谓“以吾言写吾心”(况周颐 《蕙风词话》)者也。词的过片，没有补写“欲语”的内容，也没有任“泪”继续“流”下去，而是宕开一笔，转出一层新意。尽管眼前的春色已一扫而空，但闻说双溪那里春色尚好，所以也微动泛舟之念。青年时代，词人曾有过“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”(《如梦令》)的经历，那是怎样一种欣喜和怡悦。然而，今天却全然不同了。这种美好的念头一闪即逝，重又坠入了悲苦哀痛的深渊。“只恐”两句笔锋迅即折回，由开到合，仍归之于一个“愁”字。整个下片用“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字，构成千回百折、起伏跌宕之势，一步一转，一转一深，婉曲幽邃，荡气回肠。就在缠绵低回的曲调声中，词人姑且止住了心灵弦索的震颤，但它的余音却在读者的心底久久回旋。

作为抒情高手、婉约词派的代表作家，李清照不仅有着笃实的性格，深厚的情感，更有着一段给她带来无限苦痛的不幸遭遇。因而她的词，尤其是后期的创作，大多表现出悲深婉笃的特征。如晚年流寓临安时作的 《永遇乐》(落日熔金)词，由景物节令写到心情处境，词情极尽悲苦衷婉之致。所以，南宋末年著名词人刘辰翁自称：“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下，今三年矣，每闻此词，辄不自堪……”(《须溪词》卷二)这种表现手法乃至创作风格，对南宋许多词人如辛弃疾等都产生过一定影响。当然，这种情况的出现不是偶然的，不是词人故作“穷苦之词”的无病呻吟，而是那个特定的时代背景在词人的创作中打下的历史烙印。