含蓄类·贵能留住的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】何谓留?意欲畅达，词不能住，有一泻无余之病。贵能留住，如悬崖勒马，用于收处最宜。(孙麟趾《词迳》)

【词例】

点 绛 唇

周邦彦

辽鹤归来，故乡多少伤心地。寸书不寄。鱼浪空千里。凭仗桃根，说与相思意。愁无际。旧时衣袂，犹有东风泪。

【解析】李白《早发白帝城》诗“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，以流利的语言，轻快的节奏，写三峡中江流湍急、舟行迅速之景，有飞箭离弦、弹丸脱手之妙。对此，读者是有目共赏的。而沈德潜在《唐诗别裁集》中却别具只眼，特别注意到这首诗的第三句，指出：“入 ‘猿声’ 一句，文势不伤于直。画家布景设色，每于此处用意。”施补华在 《岘傭说诗》 中提到这首诗时，也拈出此句说：“无此句，则直而无味; 有此句，走处仍留，急语仍缓，可悟用笔之法。”这是以诗为例提出的 “布景”、“用笔”之法; 而诗艺与词艺相通，从沈、施的评析来看，上面所引录的孙麟趾所说作词要避免 “一泻无余之病，贵能留住”的话，两相对照，融会贯通，当更能领会这一艺术手法的妙用。

孙麟趾还说，这一“留住”之法，“如悬崖勒马，用于收处最宜”。本文举作例词的周邦彦《点绛唇》 即用此法于收处。冯平 《宋词绪》 选录此词，置于卷首，并在其 《冰簃词话》中评云：“此词脉络厘然，以相思为经，以寄书为纬。‘旧时’ 二句，用 ‘留’ 字诀收住，并复上 ‘辽鹤’ 二句，读之令人荡气回肠，有悠然不尽之思。”这是一首有本事的词。据王灼 《碧鸡漫志》 记：“周美成初在姑苏，与营妓岳七楚云者游甚久，后归自京师，首访之，则已从人矣。明日饮于太守蔡峦子高坐中，见其妹，作 《点绛唇》 曲寄之。”词的起调两句用丁令威典，写今番重来姑苏而人事已非的感慨; 三、四两句则追叙离别期间未通书信，消息隔绝。过片两句回到当前，用王献之爱妾名桃叶，其妹名桃根典，写通过楚云之妹表达相思之意。下面以“愁无际”一句，概括上述此次“辽鹤归来”、别后 “寸书不寄”以及今日 “说与相思”之愁。此词的本事与杜牧 《叹花》诗的本事有相似之处，但只写到 “愁无际”而止，并没有像 《叹花》诗那样进而表达其今日的 “狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝”的怅恨，却 “悬崖勒马”，留住词意，以 “旧时衣袂，犹有东风泪”作结，把时间勒转到当年离姑苏、别楚云之日，重现分手时泪洒衣袂之景。这就不使词意 “一泻无余”，如冯平所说，“有悠然不尽之思”。

冯平在 《宋词绪》 的序言中自称其 “词学之根株”，得陈洵 “灌溉嘘植者匪鲜”;其《宋词绪》 即本周济、陈洵的词学主张而编纂。上述他对周邦彦 《点绛唇》 词的评语中所称 “留字诀”，实为陈洵所提出。陈洵在 《海绡说词》 中说：“词笔莫妙于留，盖能留则不尽而有余味，离合顺逆，皆可随意指挥，而沉深浑厚，皆由此得。虽以稼轩之纵横，而不流于悍疾，则能留故也。”又说：“以涩求梦窗，不如以留求梦窗。……以留求梦窗，则穷高极深，一步一境。沈伯时谓 ‘梦窗深得清真之妙’，盖于此得之。”他在具体评说 《清真集》 的开卷第一首词《瑞龙吟》时，就用了这一 “词笔莫妙于留”之说。这首 《瑞龙吟》是周邦彦的代表作，其所写情事其实与上面那首 《点绛唇》 词的内容相近似，也是写重访旧日恋人，而其人已杳：

章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝竚。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步?事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。这首词与 《点绛唇》词都是用时间上今昔交错的手法来写的，而比 《点绛唇》词更尽错综变换之能事。它的第一段主要写今，重见旧地景色; 第二段主要写昔，追念个人情态;第三段则时今时昔，亦今亦昔。陈洵指出：“第一段，地。‘还见’，逆入;‘旧处’，平出。第二段，人。‘因念’，逆入;‘重到’，平出，作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。‘访邻寻里’，今。‘同时歌舞’，昔。‘惟有旧家秋娘，声价如故’，今犹昔，而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。于是，‘吟笺赋笔’、‘露饮’‘闲步’ 与窥户约黄、障袖笑语，皆如在目前矣。又吾所谓能留则离合顺逆皆可随意指挥也。……”(《海绡说词·宋周邦彦片玉词》)这段话与前引冯平评《点绛唇》 语，可以看作都是结合具体作品的分析对孙麟趾“贵能留住”之说的阐述。

合参以上周邦彦的两首词及孙麟趾、冯平、陈洵诸家之说，更从其他词人例如陈洵所提到的辛弃疾、吴文英的作品中，多方领会这一词法的运用，当可得到有益的艺术启示。一般说来，词意不必说尽，要在描写此时此地、此情此景时，善于及时勒住词笔，间以彼时彼地、彼情彼景，转入新的境界，从而使词篇深曲浑厚，收余味不尽、耐人寻绎的艺术效果。