范湖草堂图
清·任熊作
绢本设色
纵三五.八厘米
横七○五.四厘米
藏上海博物馆
“隐逸”本是为了逃避世俗的纷争,远离喧嚣的城市,入山林以示与红尘隔绝。这种文人出世的消极行径,后来逐渐变成了时尚,要标榜清高、孤介,就必须染上若干隐逸色彩。于是,山林化的庄园、住宅应运而生。画家也频频以描绘山水的兴趣来描绘园林。王维的《辋川图》,开了山水画园林图式的先河,此后的园林图成为山水画的一个品种,画家甚至加入了造园的行列,山水画家与园林的关系极为密切,苏州的“狮子林”可谓典范。
《范湖草堂图》卷,是具有较大格局的园林山水图,范湖草堂不是城市园林,它依范湖,靠冈峦,有湖山之胜的环境,园林的构造就丰富起来,它可以开渠引流、筑堤成湖,可以顺着山形坡势安置景物,借山水的便利使人工和自然结合。
范湖草堂图
任熊画范湖草堂,完全是对实景写照,论任熊的绘画造诣,应是轻而易举的,但他并不是依样画葫芦式地作景色的排列,而是有取舍,有详略。他取宜入画、赏心悦目的景色详加描述,舍去与主题、主景无关的旁枝边节,辅题、次景只作为长卷几个主景的衔接轻点略写,匆匆闪过。长长的图卷在一个俯视的角度徐徐展开,画家描写时得心应手,观者欣赏时也一目了然。卷首水天一角,少许笔墨便已湖阔天远了,登岸几步崎岖,一丛平岗,绿树映掩、田畴相连,这是园外乡景。小桥数曲是入园之径,尔后便是主景了,但见密密匝匝树林里,屋宇若隐若现,花木葳蕤,曲径通幽,水榭赏月,小轩观鱼,满架紫藤,一池绿荷,高柳成荫,巨松擎天。卷后的景色是石屏下数栋平屋,院落里石凳石桌、珍禽异花,又是一番闲适静谧的景致。我们可以想见主人在此沐杨柳风,听芭蕉雨,赏梧桐月,观梅花雪的辋川、盘谷式的情调,应是心满意足了。
任熊是晚清极有影响的人物画家,平时很少画山水,这样长的园林山水,也许仅此而已;他的山水画的技巧,是在人物画的配景中练就的,免不了拼凑的痕迹,而《范湖草堂图》卷却浑然一体,合开有序,主次分明,任熊一定是倾注了大量心力的,在具体的描述上,有灵活巧妙之处,也有机械呆板的一面,毕竟山水画不是他的专长,但他的努力还是颇见成效的。