春波钓艇图
南宋·佚名
绢本设色
纵二三厘米
横二四.五厘米
藏故宫博物院
中国山水画中云气、烟岚、风雨、阴晴、朝暮四时,是画家在“师法造化”过程中常表现的题材。郭熙谓“真山水之云气四时不同,春融怡、夏蓊郁、秋疏薄、冬黯淡”,“春山艳冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”(《林泉高致》)。这些都是经对现实生活观察、总结、升华后所得,画家对作为“一年之计在于春”的“英华季节”的表现尤多着意,而媒介景物点题者则常以代表春天特色的柳树和清澈诱人的绿波等来组合表现。
这张《春波钓艇图》页,画家正巧妙地强调了平湖土坡上的高柳,清旷水面上的舟楫和汁绿淡逸的色调来表现春日融怡的景色。此图中体现画面韵律美的关键景物在柳,画家运用高低大小、起伏开合的艺术手法,首先突出主体树木的形象和近堤为伍,来确立布局的基本实体。古人讲画柳“出枝长者为美”,画家深知“势”在干条,当取其“长”,故图中柳枝颀长摇曳,而发枝取势又参差有致,正如清方薰《山静居画论》所说:画柳“尤宜随株出干,随干发条,次第添补,宜多宜少,以势度之,方得其妙”,“画柳不论疏密,用笔不论柔劲,只要自然”。图中表现初春柳条婀娜多姿,极富美感,很好地突出了图页“春”的题旨。
南宋册页布局上有一个明显的特点,便是以突出强调某一景物来帮助结构画面,如此图是以柳树(一般常用松树为多)来支撑布局的,然后再点缀铺陈人物、舟楫、茅屋等。但要注意画面的主题并非在形象的大小上,如这幅《春波钓艇图》,湖面上一头戴草笠的渔翁颇有“寒江独钓”之意,形象虽小,却极醒目点题,是画面的视觉“支点”和“趣味中心”,而图中藏露相间,丛林中的茅屋、土坡上的桃花,都充实了画意。
从此帧当可联想到南宋这类小景画,大都吸收马远、夏圭截取式构图的优点,在“简”字上着眼来抒情达意,其巧构在:简化布局,平中求奇;简化中景,黑白明豁;简化笔墨,以少胜多;简化物象,突出主体;简化用色,以墨为主,其目的正在于达到艺术上的升华,及“含藏不尽之意见于画外”的理想境界。
图上有清耿昭忠“信公珍藏”朱文,《虚斋名画录》著录。
春波钓艇图