周邦彦《绕佛阁》原文与历代鉴赏评论
暗尘四敛。楼观迥出，高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久，籤声动书幔。桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦，城阴度河岸。倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。还似汴堤，虹梁横水面。看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展。
【汇评】
俞陛云《宋词选释》：“桂华”五句及下阕“浪飐”二句，写景真切，语复俊逸，惟清真擅此，柳屯田差相伯仲。后幅，旧境重逢，而故人不见，停云落月，今古同慨也。
蒋礼鸿《大鹤山人校本〈清真词〉笺记》：(“两眉愁、向谁舒展”)郑(文焯)校：“行”，元本作“舒”。按：“谁行”即上卷《少年游》词“低声问向谁行宿”之“谁行”，元本此阕“行”作“舒”，写者妄改之也。又上卷《风流子》：“最苦今宵，梦魂不到伊行。”“谁行”、“伊行”，“行”字义同，“行”犹“边”也。而《少年游》“谁行”，《雅词》作“谁边”，亦出妄改。
张伯驹《丛碧词话》：《听秋声馆词话》云：“美成《绕佛阁》词，有陈西麓和韵词可证。《词综》误编吴梦窗词内，‘桂华’作‘桂花’，‘浪飐’作‘浪飏’，更以‘浪’作‘绿’，均误。玩词意，‘桂华’乃言月，非言桂也。”余按《词谱》及万红友《词律》均作“绿飏”，亦能解。又清真《解语花》元宵词，有“桂华流瓦”句，与此词“桂花又满”句，两用“桂华”以代言月。如非必用去声字，径用“月华”，岂不可乎。《乐府指迷》谓：“炼句下语，最是紧要。如说桃，不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。咏柳，不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。如‘玉筯’便是泪，‘绿云’便是髻发等。”此又与《人间词话》隔与不隔之说不同，如谢灵运“池塘生春草”，便是不隔，欧阳永叔《咏草》“千里万里，二月三月”，便是不隔。后阕“谢家池上，江淹浦畔”，便是隔。盖说破即是不隔，用典代言，即是隔也。余以为词有法与时代不同，法有白描与色绘，北宋词多白描，南宋词多色绘。故清真词白描者为佳，梦窗词色绘者为长。清真词有白描，亦有色绘，故其词已界于南北宋之间矣。
【附录】
陈允平《绕佛阁》：暮烟半敛。云护澹月，斜照楼馆。春夜偏短。一床耿耿，孤灯晃帏幔。玉壶漏满。天外渐觉，归雁声远。离思凄婉。重怀执手，东风翠蘋岸。 料想凤楼人，倦绣回文停彩线。憔悴泪积，香销娇粉面。叹暗老年光，隙驹流箭。梦中空见。漫惹起相思，芳意迷乱。锦笺重向纱窗展。