周邦彦《醉桃源》原文与历代鉴赏评论
菖蒲叶老水平沙。临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇。金英垂露华。烧蜜炬，引莲娃。酒香薰脸霞。再来重约日西斜。倚门听暮鸦。
【汇评】
俞平伯《清真词释》：此词有三奇，一章法之奇，二句法之奇，三意境之妙。调凡八句，以四句写景，两句记艳(过片三三句法，即破七字句为二，以乐拍言只是一句，连“酒香醺脸霞”为两句)，似乎明白，然忆之与想，真之与幻，今之与昔，咸不辨也，全为虚宕之笔，得末两句叫破之，此章法陡变之奇也。夫以上片写景，留出下文转环，方有回旋之地。今则不然，闲闲迤逦行来，无言荏染，有意延俄，直至四句之多，始以银台挂蜡，捧出吴娃，着一“引”字，抵得“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，姿态全出矣。娇女丽矜，不仅娇羞无那。起首至“脸霞”，此三十五字一种境界，宜为一句，而下之七字却分三段，“再来”是一，“重约”是二，“日西斜”三也。合结尾言，实为跨句格，“日西斜”与“倚门听暮鸦”宜为一句，皆实景也。此句法繁简互用，分合变幻之奇也。夫再来必缘重约，似不待言者。然此约，何约也?设为密约，当无不践。设为近约，则明日不来可后日，后日不来可大后日，亦何致遽有春风人面，秋水蒹葭之感乎?必当时亦泛泛言词，通常酬应，然佳期刻骨，垂老犹忺，若夫惘惘寻来，门阑如旧，惟有啼鸦三五，映带残红而已。以临歧一语之难忘，所谓未免有情，谁能遣此，漫谓之践约而来也，岂真尚有约之可践哉。寥落襟怀，苍茫境界，都在意中，而皆若意外，文心之细，文笔之佳，文情之厚，其为三绝已。
又《乙稿》：此亦由景入情格。原系短词，上片四句，已去全幅之半，却只在闲闲写景。金英，菊也。《礼记》：“鞠有黄华。”《楚辞》：“夕餐秋菊之落英。”此不过是清秋丽景中，美人之家耳，初未尝抒情记事，摹写伊人。欲言一大段悲喜离合之怀，而下片只二十余字，掩卷试思，当如何着笔乎?以常法言，固当急转，今过片犹不断，奇已。“烧蜜炬”两句，仍承上文。有无限低徊珍重之意，美人声价可知。楚女曰娃，其江南佳丽乎?“酒香”句是欢宴光景。奇幻于结尾陡变。尤妙在“再来”句一波三折也，而“再来重约”又是倒装句法，因有“重约”，故“再来”也。岂意门庭如故，而人面已非，只有凄凉斜日而已，足之以倚门听暮鸦，真有对此苍茫，风流云散之感矣。读至篇终，则题底题面，信无一处不到，亦未觉其篇幅之如何逼仄。此清真篇章之妙也，然实从《珠玉》《浣溪沙》“酒红初上脸边霞，一场春梦日西斜”句脱化。惟青蓝冰水，令人不觉耳，才人狡狯，故不可测。周止庵评《瑞龙吟》曰：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”吾于斯篇亦云然，特写一清秋残日之崔护重来耳。
【附录】
方千里《醉桃源》：鸳鸯浓睡碧溪沙。荷花深处家。快风收电掣金蛇。凉波流素华。吴国艳，楚宫娃。红潮连翠霞。坐来忽忽烛光斜。城头闻乱鸦。
杨泽民《醉桃源》：大都修炼似蒸沙。阴阳失两家。正如飞鳖舞长蛇。宁知饮月华。回老貌，假群娃。熏蒸成绛霞。但教心地不倾斜。巢中能养鸦。
陈允平《醉桃源》：青青杨柳拂堤沙。溪头沽酒家。吟成醉笔走龙蛇。春风双鬓华。歌楚女，舞吴娃。轻烟笼翠霞。倦春娇困宝钗斜。绿垂云髻鸦。