所谓词学名词，是指在词中出现的学术专用名词。可以说，了解这些词学名词，也是对词这种艺术体裁的再认识。下面我们便逐一介绍一些常用的词学名词。
(1)豆。凡词谱中注有豆字者，即一个字为句的顿逗处，通常又叫一字豆，又称“读”(音“豆”)。一字豆多数是虚词，如“但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、且、方、纵”等等；有些是动词，如“对、望、看、念、叹、算、料、想、怅、恨、怕、问”等等。从声调看，大多数是去声字。这些字往往放在四字句前面构成五字句(上一下四式)，如“渐霜风凄紧”、“更草草离筵”、“又酒趁哀弦”、“且莫思身外”、“纵豆蔻词工”、“念武陵人远”等等。所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿(以引起下文)之意。如“望长城内外，唯余莽莽……”“看万山红遍，层林尽染……”懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如：“望长城内外”，“望”字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。“一字豆”也称“一字领”或“领字格”。“一字豆”多应用在中调或长调词中。
(2)换。凡词谱中注有换平的地方，上句必押仄韵，或上句是押平韵，这里另换一平韵，亦称换平。反之，凡词谱中注有换仄的地方，上句必押平韵，或上句押仄韵，这里另换一仄韵，亦称换仄。既换平韵之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后，又换平韵者，亦同此例。例如陆游《钗头凤》：“红酥手(一仄韵)，黄滕酒(叶一仄)，满城春色宫墙柳(叶)。东风恶(换仄)，欢情薄(叶二仄)。一怀愁绪，几年离索(叶二仄)。错(叶二仄)，错，错！春如旧(叶一仄)，人空瘦(叶一仄)，泪痕红□鲛绡透(叶一仄)。桃花落(叶二仄)，闲池阁(叶二仄)。山盟虽在，锦书难托(叶二仄)。莫(叶二仄)，莫，莫！”前后片各七仄韵，两叠韵，两部递换。
(3)叠。叠字的意义是重复。词家一般都以一首词的下片为叠。凡词谱中注有叠字者，有四处区别：叠句。如李清照《如梦令》：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”又如李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”词中均有叠句。叠字。如李清照《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠字又名“重言”，指由两个相同的字组成的词语。倒叠字。如戴叔伦《调笑令·边草》：“边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。”词中下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。叠韵。如林逋《长相思》：“君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江边潮已平。”词中首二句韵同。
(4)片。在南宋，“遍”字又省作“片”字。词一般分上下两阕，上阕叫上片，下阕叫下片，词的下一段开头又叫“过片”。
(5)转调。音乐进行中，脱离原来的调式而进入另一调式称转调。在词中，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。例如徐伸《转调二郎神》：
闷来弹雀，又搅破、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁多如何向，但怪得、新来多病。想旧日沈腰，而今潘鬓，不堪临镜。重省。别时泪滴，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁翼不来，马蹄轻驻，门闭一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。
《二郎神》词牌一般以柳词为准，一百零四字，前后片各五仄韵。结尾倒数第三句第一字是领格，宜用去声。而徐伸之词为一百零五字，节奏有变，故为转调。在词中，转调词牌很多。一般来说，转调就是把原来的词谱的平韵转为仄韵，或把仄韵转为平韵，也有在词中对个别字进行平仄转换的。转调以后的词在字数、句法、用韵等方面均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了，《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。
(6)偷声。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有所减，减叫做偷声，与移宫转调有关。又称减字。例如朱敦儒《减字木兰花》：
刘郎已老，不管桃花依旧笑。要听琵琶，重院莺啼觅谢家。曲终人醉，多似浔阳江上泪。万里东风，国破山河落照红。
这首“减字”调一共减了12个字，且又换了韵，而原调是不换韵的。
(7)添字。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度略有所增，增叫做添字，与移宫转调有关。添字又称“摊破”，即“摊开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之在结构和用韵上也可能有所变动，因而形成别体。例如正体晏殊《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”再看唐·无名氏《摊破浣溪沙》：“五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。”无名氏的词，上、下片各增3字(摊)，韵脚也移动了(破)。这就是“摊破”。
(8)领字。领字一般在词意转折的地方，使上下句结合，起过渡或联系作用。领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究用字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”例如王安石《桂枝香》：“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》：“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”，《虞美人》：“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。关于领字，我们将在下节《什么是词的领字格？》中详细讲述。
(9)慢、近、引、令。“慢”即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较慢。“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近拍”。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢。三者的共同点是：字数一般比原调的字数多得多。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》扩为三叠，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》则是100字；《千秋岁》71字，而《千秋岁引》则为82字；《诉衷情》45字，《诉衷情近》则为75字。“令”则是最初某个词牌称为“令”，似与行酒令有关，但格式并无变化。如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》；《调笑》又称《调笑令》等。后来，一般把字少调短、节拍较急促的词称为“令词”，如《十六字令》《三台令》(24字)等。
(10)促拍。“促拍”，是由增字而形成的词调别体。增字，使得两个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短拍加以调节，因此，这类词调便称为“促拍调”。例如辛弃疾《丑奴儿》：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
朱敦儒《促拍丑奴儿》：
清露湿幽香。想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然是梦，云度银潢。又是天风吹淡月，佩丁东、携手西厢。
泠泠玉磬，沈沈素瑟，舞遍霓裳。
此调“促拍”体下片，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有促节短拍的必要了。