作者： 张艳华
话剧。作者孙惠柱(执笔)、张马力。发表于《剧本》1985年第3期。这是一部构思新颖、手法怪诞的剧作。剧中的老B是个怀才不遇的B角演员，长期不受重用，好像他的生命一直被“挂在墙上”。然而，老B终于有一天从墙上走了下来，演出了一幕幕发人深省的悲喜剧。老B的形象，并非人们所想象的那样高大完美，他像一个强者那样在拼命奋斗，而他自身的弱点也在奋斗的过程中显现出来。他的自信后面隐藏着自卑，清高后面隐藏着虚荣，执著追求后面隐藏着患得患失，愤世嫉俗后面隐藏着阿Q般的“精神胜利”。他既伟大又渺小，既高贵又卑下，既是“屈原”又是“范进”。老B的悲剧性就在于他不了解自己；但他的可贵之处又在于他不懈地寻找自己。他在经受了强烈的心灵震颤之后，终于获得了认识自身的勇气，获得了“真正的人的生命”。作品以变形的、荒诞的艺术形式，塑造了老B这个蕴含着深刻哲理内容的“熟悉的陌生人”形象，像一面镜子，让观众从中看到自己。该剧以独特的艺术视角，对话剧形式进行了大胆的创新。它以丰富的艺术想象力，以多样灵活的表现手段，创造出了崭新的舞台风貌。剧中除去老B之外，就是那支由四名演员组成的歌队。他们时而通过吉它弹唱，表达角色情绪的外化和延长，时而进入表演场地扮演剧中人物，造成了很强的间离效果。该剧采取开放式的结构，打破镜框式演出的习惯，让舞台时空与角色的心理时空变得相当自由，加强了台上台下演员与观众的交流。整出戏布景相当简单，只在高平台上悬着一个画框，具有鲜明的写意特色。该剧动用一切手段充分表现了戏剧的假定性，发挥了戏剧的综合性艺术功能，表演上追求演戏感和虚拟化(如戏中戏、面具、哑剧表演等)，突出了各门类艺术(如歌曲、舞蹈、朗诵、造型)的整体效应；以人物心理真实为依据，寻求有更大表现力的外在变形形式，这种形式由于和充满理性思索的剧作风格相协调，因而产生了独特的艺术魅力。