《四厚姐》剧情简介|鉴赏|观后感
1963 黑白片 75分钟
越南故事片厂摄制
导演：范其南 编剧：裴德爱 摄影：阮庆余 主要演员：茶江(饰四厚姐) 陈方(饰阿科) 亨利福(饰法国军官) 阮文果(饰十亥)
本片获1963年第二届莫斯科国际电影节银质奖，1973年越南第一届电影节金荷花大奖
【剧情简介】
河内某医院，一位从南方来的女病人坐在轮椅上接受一位作家的采访，女病人谈起过去在南方发生的事情……
1950年以前抗法斗争初期的越南南方，在一个靠海的渔村——罢梢村，四厚姐的丈夫阿科已参加革命队伍，四厚姐带着未满周岁的儿子和公公一起生活。四厚姐是个接生员，经常外出。
一天，法军扫荡罢梢村，四厚姐外出返回途中遇上两个伪军，伪军正要侮辱四厚姐，法军军官亨利福到来赶走了伪军。四厚姐被亨利福强暴。四厚姐痛不欲生，冲向茫茫大海。突然，嗷嗷待哺的儿子的哭叫声在四厚姐耳边响起，一种做母亲的本能促使四厚姐猛然回头往家里跑。公公抱着孩子在门口等待着。
四厚姐的丈夫阿科从前线回来，知道四厚姐的遭遇既难过又愤怒。四厚姐也很痛苦，俩人彻夜难眠。阿科决定找亨利福算账。天未亮，阿科未与四厚姐打招呼，带上枪就出门了。阿科到镇上去找亨利福，来到一家餐馆刚坐下不久，亨利福进来了，阿科向亨利福开枪后马上离开餐馆。四厚姐早上醒来不见阿科，急忙冲出家门去寻找，四厚姐和阿科在山坡上相见，俩人紧紧地拥抱在一起。
阿科要返回前线了，四厚姐抱着孩子去送行。阿科在一次战斗中牺牲了。噩耗传来，四厚姐悲痛不已，但她没有倒下，一边照顾公公和孩子，一边继续做接生工作。一次，四厚姐刚外出回来还未休息，十亥来叫四厚姐去给他妻子接生。在一片炮火声中，在条件非常恶劣的情况下，四厚姐冒着生命危险，为十亥的妻子接生。
村上的党组织在积极活动。党员三姐动员四厚姐帮助党组织接送革命干部，四厚姐怀疑自已的能力。在三姐的帮助下，四厚姐行动起来了。她不仅自己积极工作，在三姐的鼓励下她也学会了做别人的工作。四厚姐动员的第一个对象是十亥。十亥驾着车和四厚姐一起去接送革命干部。
四厚姐经常外出活动，把儿子寄托在别人家里。一位经常和四厚姐一起工作的战友对四厚姐产生了好感并向她表白，四厚姐婉言谢绝了。一次，四厚姐和十亥正接送一位革命干部，半路被敌人检查盘问，四厚姐认出前来检查的人正是亨利福，原来他并未被阿科打死，只是受了伤。由于四厚姐已化了装未被敌人发现。四厚姐活动频繁，她的行动被敌人发现了，敌人抓不到她，就烧她的房子，打死了她的公公，抓走她的儿子。
为了营救狱中的同胞和儿子，四厚姐拿起枪和部队一起战斗。牢房被打开，同胞得救了，儿子得救了。因人太多，四厚姐未能马上与儿子见面。在即将与儿子相见时，四厚姐被亨利福开枪打中，四厚姐倒下了，亨利福逃跑了，打击敌人的战斗仍在继续。
【鉴赏】
影片《四厚姐》是根据裴德爱的小说《医院里的故事》改编的。这是一部既有思想性又有艺术性的影片，是越南小说电影体裁的代表作。影片已被列入越南戏剧电影大学电影系教科书，在越南电影史上占有重要的位置。
影片《四厚姐》拍摄于越南故事片的形成期(1959～1964)。影片采用叙事手法，讲述了四厚姐由一个普通的越南南方妇女成长为一个革命战士的辛酸和壮烈的一生，塑造了在抗法斗争中一位“英雄、不屈、忠厚、承担”的越南妇女形象。影片中的四厚姐形象层次分明，是随着剧情的发展而逐步丰富起来的。前半部分，四厚姐是一位普普通通的妇女，她被侮辱后，在决定投海了结一生的关头，以一个母亲的姿态返回生活，去尽一个贤妻良母的义务。这是一个善良、忠厚、勤劳、能干的南方妇女形象。影片后半部分，四厚姐怀抱孩子送丈夫返回前线杀敌。丈夫牺牲后，她赡养公公、抚育孩子。这时的四厚姐已不只是一个贤妻良母，她还是一个公民，懂得以自己的劳动帮助其他母亲，把幸福带给同胞，而且四厚姐在斗争中找到了崇高的生活，她最终成为一名坚强的抗法斗争战士直至牺牲。四厚姐这个人物的发展过程是从消极到积极、从为小家而生存，到为国家而斗争的过程，影片把四厚姐描写得很真实、很有说服力。影片作者把主要精力集中在塑造四厚姐的形象上，这是使影片取得成功的关键。
越南有句俗话，“强盗闯到家，妇女也要打!”在越南的抗法斗争中，有千千万万的越南妇女像四厚姐那样经受着艰苦磨难和耻辱：战火吞噬了她们的丈夫，吞噬了安乐生活，本人也受尽敌人的蹂躏，妇女们付出了巨大的代价，也涌现了许许多多像四厚姐那样的抗法女英雄。影片拍摄于1963年的抗美斗争初期，四厚姐对激励妇女起来斗争起了很好的作用。
影片在摄影和造型上朴实而生动，上映后深受观众喜爱，影片于1963年获莫斯科国际电影节银质奖，并通过影片《四厚姐》使观众认识了导演范其南(1928～1984)。范其南1955年毕业于法国高等电影学院，1956年返回越南并开始准备拍摄故事片。1959年范其南与阮洪仪联合导演了越南第一部故事片《同一条江》，笔名范孝民。在当时的摄制组里，其他人都是初次参加故事片的拍摄，只有范其南是国外电影大学毕业而且是一位有较好专业知识的编剧和导演，他为越南第一部故事片的摄制成功作出了重要的贡献。人们从《四厚姐》中可以清楚地看到范其南的导演风格：表现手法正规，结构严谨，剪辑流畅，很好地发挥和运用电影语言，影片具有浓郁的民族色彩。范其南后来拍摄的不少影片也都很有特色。
《四厚姐》的成功与演员茶江(阮氏茶江)的出色表演是分不开的。茶江1942年出生于越南南方广义省的一个艺术工作者家庭，1959年进入越南电影学校第一届演员班学习，1962年毕业。参加拍摄的第一部影片是《初秋的一天》，次年被导演范其南选中扮演一个仁厚、人情味很浓的南方妇女四厚姐。茶江在影片中真实地体现了妇女的幸福、耻辱、痛苦的情景和成长起来的坚强的意志。她把一个软弱、被动的南方妇女成长为一个积极、主动的革命战士的情感和心理变化过程把握得很准确，表演也很细腻，演员已经和角色融为一体。她的一举一动，一言一行都真实可信，成功地塑造了一个典型的越南南方妇女形象。茶江的出色表演得到观众和评论家的一致好评。1963年在第二届莫斯科国际电影节上，评委会授予茶江演出特别奖。茶江后来扮演的银幕形象几乎都与南方妇女紧紧地联系在一起，她把既温柔、热情，又坚贞不屈，在革命斗争中成长起来的南方妇女形象真实、生动地展现在银幕上。1972年，茶江在影片《17度线上的日日夜夜》中扮演女主人公阿妙，1973年获第8届莫斯科国际电影节最佳女演员奖。茶江以细腻、深刻地传达人物情感在越南电影表演艺术上占有特别的位置。茶江扮演的四厚姐已经深深地、永远地留在观众的心中，1984年茶江被国家授予人民艺术家称号。