辉煌的夕照映着城堡，

映着古老的雪峰之巅；

长长的金光在湖面摇荡，

野性的瀑布壮丽地飞溅。

吹吧，号角，吹吧，惊起那荒野的回声，

吹吧，号角；回声呼应，一声声轻了，更轻，更轻。

听啊，听仔细！它微弱而清晰，

越去越远却越明朗，

啊，又远又甜，传自峭壁悬岩，

精灵之国的号角在隐约吹响！

吹吧，让我们听那紫色的幽谷回应，

吹吧，号角；回声呼应，一声声轻了，更轻，更轻。

爱人啊，回声在天边溶化，

在山野，在河面熄灭，消散；

咱俩的回声在心灵间应答，

却不断增强，永远，永远。

吹吧，号角，吹吧，惊起那荒野的回声，

呼应吧，回声，呼应，一声声轻了，更轻，更轻。

(飞白译)

【赏析】

丁尼生在气质上是个抒情诗人，他的诗歌融合古典主义和浪漫主义风格，从中可以发现济慈的影响，也可觉察华兹华斯式的沉思。而在诗风清新优雅、富于音乐性方面，丁尼生堪称独步，并以“听觉最敏锐的诗人”闻名于世。《辉煌的夕照》就是他著名的“音诗”之一。

《辉煌的夕照》是叙事长诗《公主》中的抒情插曲。《公主》中讲述的是艾达公主为提高女性的地位而创办女子大学，一位追求她的王子乔装女生入学，屡经挫折，终于赢得公主芳心的故事。这部长诗作为叙事诗是不成功的，但其中的许多抒情插曲却脍炙人口。

《辉煌的夕照》咏的是回声，而在结构与音韵上也充满着回声的效果： 如每节诗的第一行、第三行中都用了行内韵即“腰韵”。我在译文中也尽量照此形式押韵，如第一行的“夕照”与“城堡”，第三行的“金光”和“摇荡”；又如每节诗的最后一行特别长，而又把“轻了”、“更轻”再三重复，造成幽谷回应，回声一声声渐远渐弱的逼真效果。

从全诗结构来看，三节诗形式相同，但其内在的音乐也是循着由响到轻、由浅入深的层次发展的。

第一节从荒野间的出猎写起，描画的景物以粗犷壮丽为特色，号角在雪峰瀑布间吹响，荒野的回声层层呼应。这一节诗句的音调与意象同样洪亮辉煌，像是一曲对自然及其原始的野性力量的颂歌。

第二节里的回声已不再轰鸣，而是越去越远了，然而它并不变得模糊，虽然微弱，却又清晰。这时一种奇事发生了： 自然界的回声进入了神话世界，转化成了精灵之国的号声；与此同时，它又暗示着在时间王国中越去越远却越明朗的记忆的回声。是的，只有记忆的回声，才会如此“微弱而清晰”，才会如此“又远又甜”，如同精灵之国的号角在年代的山谷后隐约吹响。

终于，在第三节中，耳朵能听见的回声已在天边溶化了，诗人引进了另一种回声——心灵间的回声来接替它，使这富于魅力的回声永不消散。

三节诗是三个层次，配合着三声重复的“轻了，更轻，更轻”。回声在一片淡紫色的哀愁中远去，将永远缭绕在我们的耳畔和心头，引发我们对自然的神往，对远去年月的回忆和对心灵呼应的憧憬。

(飞白)