江河化成了玻璃而凝固，
寒气把溪流严严封锁，
山岭平原被白雪包裹，
百草枯萎，树木一片光秃；
鸟雀的天性被严冬压住，
噤声不唱，保持着沉默，
一切生物为北风所迫，
只得隐居深藏，潜伏不出。
唯独我却在悲伤中燃烧，
与此熊熊烈焰相比，
火山都算不上火花一粒！
我日夜哭泣着合掌求告，
向我的主人哀求一点水，
却求不到哪怕小小一滴。
(飞白译)
【赏析】
乔伐尼·薄伽丘是欧洲文学史上最重要的人物之一，意大利文艺复兴时期人文主义的先驱。支配他在《十日谈》以前的文学活动的，是他对一位贵妇的爱情。1336年，在圣·罗伦佐的小教堂里，他与一位名叫玛丽亚·阿基诺的女子邂逅相遇，这位女子日后就成了他的“贝雅特丽齐”。薄伽丘叫她菲娅美达。她比诗人大一岁，是国王罗伯特的私生女，当时已嫁给阿基诺公爵。开始他们的接触只局限于宫廷礼仪的范围，不久，玛丽亚就成了薄伽丘的情妇。但后来，她又投入了别人的怀抱。痛苦万分的薄伽丘写了许多十四行诗来宣泄自己的感情，这些诗日后成了意大利诗歌中最悲怆动人的篇章。《江河化成了玻璃》就是属于这一时期的作品。
把这首爱情诗与但丁写给贝雅特丽齐的爱情诗相比，可明显看出两者的差异。不可否认，但丁对贝雅特丽齐的感情是真挚的、强烈的，不过这种感情经过基督教思想的过滤，已净化为一种类似上帝之爱的宗教情感。而在薄伽丘的诗里，我们体味到的是一种活生生的尘世人的情感。他毫不掩饰地向世人坦露自己的悲伤，把泪水与情欲、祈求与哭泣一并献上。这正体现了文艺复兴时期关心人、尊重人，把人看得与神一般高的人文主义精神。
这首诗构思十分巧妙。开头两小节诗人不惜笔墨渲染出一幅萧瑟的冬景，一切意象都是冷色调的，无生气、无动感——凝固的江河、白雪包裹的山岭、枯萎的百草、沉默的鸟雀等等，暗示了诗人失恋后的绝望心情。第三节一转，出现了生气勃勃、象征情欲的“火”的意象，表明诗人心中仍深深地爱着那个已经不爱他的女人。这样，冬日与春心、严寒与灼热、绝望与希望形成了一种强烈的情感反差，更加深了诗的悲怆情调。这种情调通过最后一小节的“哭泣”和“哀求”，得到进一步的延伸与强化。
(张德明)