舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风
——晏几道词选讲
晏几道
【作者简介】
晏几道（1038—1110），字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊幼子。曾做过太常寺太祝，监颍昌许田镇，后为乾宁军通判，擢开封府判官。晏几道一生专意作词，题材一般涉及男女情事，兼抒自己的怀抱，与其父晏殊并称“二晏”。有《小山词》一卷。
临 江 仙
【题解】
《临江仙》，唐代教坊曲名，后用为词调。五代词人用这个曲调，多由仙事转入艳情。晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂[1]。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣[2]。琵琶弦上说相思[3]。当时明月在，曾照彩云归[4]。
（《二晏词笺注》）
【注释】
[1] “梦后”两句：表达了作者梦醒酒醒后的孤独愁苦之情。南朝庾信《荡子赋》：“况复空床起怨，倡妇生离，纱窗独掩，罗帐长垂。”
[2] 心字罗衣：明杨慎《词品》卷二：“所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。‘心字罗衣’，则谓心字香薰之尔。或谓女人衣曲领如心字，又与此别。”此处当为形容歌女两重罗衣之衣领折叠如一篆书之“心”字，暗寓心心相印之意。
[3] “琵琶”句：唐白居易《琵琶行》：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”
[4] “曾照”句：唐李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”
【集评】
〔清〕陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“小山词如‘去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞’，又‘当时明月在，曾照彩云归’，既闲婉，又沉着，当时更无敌手。”
〔清〕谭献《谭评词辨》：“‘落花’两句，名句千古，不能有二。”
【学生佳作赏析】
当年明月不在，此生彩云难归
——晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）赏析
漫漫历史长河千年岁月，再没有什么比名士歌姬“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”更占尽风流的了。然这念想再美再痴，也逃不开所谓命运的春恨秋愁。
我午夜梦回，眼前只有闭门深锁的空荡楼台，宿酒方醒，眼神只得空洞迷离地望着那低垂到地的帘幕，了无所托。“梦后”“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。独处于昔日把酒言欢曼舞笙歌的楼台，在这寂静的阑夜，独自品味这孤独与空虚。我本以为酒可以逃避现实，梦可以重现旧日，但这残灯独对、酽酒初醒的长夜，我空寂的内心、蚀骨的感伤，纵使放声痛哭，也只能是忧从中来、不可断绝了。
忆起去年的曼妙春光，这春残时节的恼人情思便是不可抑制地涌上了心头。我久久地站在庭院中，花落满衫、独自凝立。世间恍惚的千言和万语，一切都没有了依凭，剩下来的，只有愁意袭人的无止境的等待了呀。即使斜阳微雨，有燕双飞，我所有的好时光，也已不再，芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞而反衬伶仃只影，绵长的春恨与凄清的韵外之致，荡气回肠，凄艳绝伦，婉转成伤。
人生若只如初见。我隔着那凉了的秋风悲了的画扇回望，眉间心上，俱是你两重心印的紫素罗衣，盈盈曼立。我在沉沉的暮色里听着你婉转的弦音和曲中的情意，只可惜……人生白驹过隙，我无物结同心，只敢在这倏然落下的杨花下，忆你。这浮生的一步一步，从初识到别离，万千情意都只能风干成苦涩的伤口。以旧日的美好与今昔对比，把心中的凄苦与浓郁的情思皆化作了那琵琶弦上永生永世，也说不尽的相思。
倘若时间和空间有那么一瞬的交错，能让我去印证那些在漫长辗转时光中凄然沉睡者的思绪，什么是错。然而从看不见你的那天算起的恍惚岁月里，却尽是无尽相似的凄凉长夜。
当时明月在，曾照彩云归。月还是那个曾照玉人归楼台的月，亘古不变凄凄曼曼凌空而挂。但那所有歌里的繁华，却都做了梦里的烟花，从朝晨到暮年，短如一阵急雨。你在哪里，我唯独听不见。而今彩云易散琉璃脆，我望穿了天涯，歌尽了桃花，就砚承泪，就泪研墨，就墨作书，也写不尽此生，伊人已渺，此情无寄，彩云难归。
（丁恺昕 20122947 2012级景观1班）
【简评】
全文多处化用诗句，表现出作者深厚的文学功底。以第一人称进行描述，更是似融入词境之中，浑然不知所居，甚好。
彩云啊，你在何方？
——晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）赏析
这是词人与情人初见后分别，深切怀念之作。悲欢离合人间事，最难道尽心中意。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。”三句一顿。“梦后”二句，说尽词人梦醒后的孤独愁苦之情。“去年春恨”都是令人难以忘怀的回忆。如今楼台那幕往事却如梦境般消逝，当时歌舞之地，已经高楼深锁，凝尘冷落，供人低回徘徊而已。昔日长醉，今朝醉醒，绣帘罗幕中笙歌已随风飘去，惟有帘幕低垂，一片寂静。去年春恨却来时，那明年春恨呢?未来的“春恨”将会年年地随春回人间而袭上心头，只今已作经年别，此后知为几岁期啊。
“落花人独立，微雨燕双飞”这两句把绵绵无尽的春恨展现在眼前，又延伸到未来。花开花落，燕飞燕回，花前独立的人，微雨双飞的燕。词人心中更是怀念佳人，仿佛都已融入时空。把各自的惆怅与欢乐化为永恒，永远留在人间，没有尽时。
词转下片，在词人的记忆中呈现出最令人动情的一幕：“记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。”初见之时已两心相许的这般情境终生难忘。纳兰容若曾感慨“人生若只如初见”，词人初见小苹，身着两重心字罗衣，“两重心字”即是“同心”，象征男女心心相印永结同好。这首词是借“两重心字罗衣”来暗示小苹通过琵琶献艺来表达内心的倾慕，真可谓是“未成曲调先有情”了。因为初见，所以娇羞，借琵琶诉说衷情。“说相思”更是妙笔，琵琶妙手弹出的繁音促节，确能像话语一样表达出内心细腻的感情来，乐为心声，小苹通过妙手琵琶传情达意，词人也是顾曲知音，两相知音之意，不言而明。初见之境，着墨不多，却把双方心心相印、含情脉脉的情态和心态表现得淋漓尽致。初见时就如此情投意合，日后的鱼水之情就不必再去描述，后面直接写小苹流落人间后，给词人留下无限的相思与怅惘。
词的结句“当时明月在，曾照彩云归”与“梦后”“酒醒”二句相呼应，感慨万千，写出了小苹流落人间之后，作者见月思人的一片深情，同时把“初见”以后的花朝月夕种种缠绵情意都包容无遗了，没有过去的一切，也就没有了今天的怀念，这也许是词人想象小苹宴罢踏着月色归去的情景了。古人言彩云即巫山云，意味着情侣分散，小苹后来流转人间不知所踪，“当时”“曾照”两句正是对此而发，“曾照彩云归”是借彩云归于巫山暗示小苹流转人间，见月思人，将云月意象结合产生深层含义。彩云追月，是爱情美满幸福的象征。明月彩云本应不分离。如今月在云归，对月怀云，这轮孤独的明月似乎也失去了当年的光彩。
曾有人赞，此词“能动摇人心”，我读罢此词，仿佛听到明月一声凄凉哀怨的叹息：“彩云啊，你在何方?”这动荡迷离的艺术境界，简直使人神飞心荡，岂止“动摇人心”？
（胡宏炜 20123670 2012级应用数学2班）
【简评】
该文对《临江仙》这首词的词义和境界都把握得当。开头简洁明了，其后分析详细，把词中所用的典故和自己的联想相结合，亦能“动摇人心”了。
落墨不提今日，只言往昔
——晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）赏析
人有愁情，不堪一醉。三杯两盏迷离处，不思狼狈。晏叔原此词，提笔“梦后”，酒意已阑而身心俱疲之时，最是沉痛不堪。借酒所浇之愁，一如楼台高锁，醉而不复得出；又似帘幕低垂，压抑胸中之气。只“梦后”二句，已伏全词悲调之笔。
“去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”年年逢春，依旧落花，依旧微雨。只是不见去年妙人烂漫花下的叹息，又怎有心情，去听成双成对春燕的笑语。一腔愁情与这春恨同呼，而去年的依稀景色，唤不起早已远去的曾经。花、人、雨、燕，不过是不能挽回的过去，而人梦依依，花无寻处，大约只有每年此刻，才能如此深刻地怀恋这花、这雨。此二句当为词眼。
“记得小苹初见，两重心字罗衣。”也不怨当时的年少轻狂，只此一眼，便一生铭记。在这最美好的年华，他们执着一起。分离的每一丝想念，或化作琵琶弦上的清韵，飘散于深深庭院；或化作千丝万缕堤上的绿柳，去挽那奔流的江水。
回忆中最明亮的便是夜空的明月，出现在与你欢笑共舞的每一夜里。而曲终人散之后，也只有月，陪着我们一起感受着痛苦的离别。结句于回忆中收尾，寂寞才子，落寞不提今日，只言往昔，正是今日愁恨满怀，不忍直言罢。
清人陈廷焯言此词“闲婉沉着”，岂知这“沉着”，要词人承受多少苦痛才得以练就。背后几多泪痕，大概只有词人一人晓得耳。谁无年少轻狂时候，其实那些年少轻狂的曾经，才是最最美好的回忆，而越是成长，所看到的、经历的只是越不堪，甚至于曾经心心相印的恋人，依然因为命运的嘲弄而离开了自己，如今孤身一人漂泊，写下这许多的词，又何尝不是一种怀念。
毕竟过去太美好，所以才落墨不提今日，只言往昔。
（赵崇震 20121351 2012级电气3班）
【简评】
文采斐然，如入往昔美好之境，作者很好地体会到了藏于此词中的那份苦痛。