南曲、北曲

一、南曲、北曲的形成

文学的南北分野，由来已久。地域的广大，山川的阻隔，加上南北气候、环境的差异，便形成了南北文学风格的不同：南方文学音调绵柔，意境曼妙，文字清丽；北方文学则音节高亢，气势雄浑，文字质朴。总之，北方质胜于文，南方文胜于质。

南曲、北曲通常以地域划分，合称南北曲，包括散曲、戏曲两大类，盛于金、元，至明朝而臻于完备。

北曲是宋元时期北方的散曲、剧曲所用的各种曲调，南曲是南方的散曲、剧曲所用的曲调的统称。南曲、北曲是两种不同的曲调，所以又称为南调、北调。北曲是中州音调，南曲是江南音调。元杂剧与元人散曲都属于北曲。南曲是徐渭收录在《南词叙录》中的六十余种宋元剧目。北曲传到南方后，南方士人苦于北方的方言、声韵与南方情调不合适，所以，在北曲的基础上稍加改造，另创一派，号为南曲。南曲产生的原因，据王世贞说：

大江以北，渐染胡语，时时采入，而沈约四声遂失其一。东南之士，未尽顾曲之周郎，缝掖之间，又稀辨挝之王应。稍稍复变新体，号为南曲。

南曲成熟在明代。明嘉靖年间，昆山人魏良辅开始学习北曲，但总不如北人王友山，于是，便转而研究南曲。他通过实际的演唱，把每一个调作成新谱，使高低清浊快慢，完全以音乐为准，分辨清楚唇齿音，根据其腾腔落板，再用长音助其凄凉的情调。经过十余年的足不下楼，南曲终于创造完成。

二、南曲、北曲的区别

南曲、北曲的特色，从明徐渭的《南词叙录》中，可略知梗概：

听北曲使入神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志。信胡人之善于鼓怒也，所谓“其声噍杀以立怨”是已。南曲则纡徐绵眇，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉。信南方之柔媚也，所谓“亡国之音哀以思”是已。

明王世贞的《曲藻》则评价说：

凡曲：北字多而调促，促处见筋，南字少而调缓，缓处见眼；北则辞情多而声情少，南则辞情少而声情多；北力在弦，南力在板；北宜和歌，南宜独奏；北气易粗，南气易弱。此吾论曲三昧语。

明魏良辅在《曲律》中自我评价说：

北曲以遒劲为主，南曲以宛转为主，各有不同。至于北曲之弦索，南曲之鼓板，犹方圆之必资于规矩，其归重一也。

根据以上几种观点，可以看出南曲、北曲的异同：

1.声韵

北曲声韵采用的是周德清《中原音韵》的十九韵部，只有平、上、去三声。南曲用韵，主要根据明《洪武正韵》。《洪武正韵》的平、上、去三声各分为二十二韵，入声分为十韵，共七十六韵。密集的音韵，致使有的曲子句句押韵。

2.腔调

南北曲的总体风格是“北刚南柔”。北曲字多调促，用七声音阶，即宫、商、角、变徵（徵的低半音）、徵、羽、变宫（宫的低半音），因为多两个半音，又没入声字，平声分阴阳，所以发音较高，节奏紧促、劲道。南曲字少调缓，用五声音阶，即宫、商、角、徵、羽，又四声俱全，行腔缓慢，韵部较细，所以婉转。

3.板眼衬字

唱曲时，用鼓板按节拍，强拍击板，一拍便为“板”。次强拍、弱拍用鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为“中眼”、“小眼”（在四拍中，前一弱拍称“头眼”，后一弱拍称“末眼”），眼就是鼓声，总称“板眼”。北曲较为宽大，衬字较多。南曲较为严正，除散板外，所有曲牌，每板有定数，有定所，不能随意移动，称为死板。南曲加衬字时，只可借眼，不能占板，所以南曲衬字少，有“衬不过三”的说法。

4.乐器

北曲基本上是弹乐器，以弦索伴奏为主，鼓板依弦索所发出的旋律来按拍。南曲基本上是吹奏乐器，伴奏有鼓板、箫管。但南北曲伴奏乐器的使用并非绝对，宋元时，北曲就有用笛子的，元明时，南曲则有琵琶。

5.演出

北曲只有一人独唱，男主角为正末，每折用一套曲，每套用一个宫调，一韵到底。南曲则各种角色演唱，男主角为生，用韵较自由，可以换韵。