翰墨趣谈·刘墉

《刘墉》：刘墉(1719—1804)，清代书法家。字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年(1751)进士，由翰林院编修累官协办大学士，嘉庆三年(1798)授体仁阁大学士，四年(1799)，加太子少保衔。卒，晋赠太子太保，谥文清，入祀贤良祠。博通经史百家，然政治文章，皆为书名所掩。尤长小楷，用墨厚重，貌腴骨劲，别具面目。张维屏《松轩随笔》评曰： “貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出。” 徐珂《清稗类钞》评为： “诸城刘文清书法，论者譬之黄钟、大吕之音，清妙明堂之器，推为一代书家之冠，盖以其融会历代诸大家书法而自成一家，所谓金声玉振，集群圣之大成也。”传世书作有《苏轼秋阳赋》、《小楷册》、《行书七言联》、《行书立轴》、《赠竹泉八言联》等。

浓墨宰相

刘墉是清代有名的宰相，同时也是著名的书法家，其书法集帖学之大成，被誉为海内第一，与当时的翁方纲、成亲王、铁保并称“四大家”，并与王文治有“浓墨宰相，淡墨探花”之称。

刘墉书法和明代以来帖学传统有很大不同，他不追求一般学帖者习惯的流畅婉丽或纵肆跳宕，而是以丰腴浑厚的点画、率意松散的结字和浓重的墨色，来营造雍容、静谧甚至带有一些慵怠落拓之相的美感。但刘墉开始学习书法时，并未将之当作一种艺术，而是将其作为科举考试的手段。但随着年龄的增长和学识的积累，他逐渐认识到了书法艺术的魅力，而且下了很大功夫。

刘墉对客挥毫作书时，经常使用这样一种执笔方法，即将大拇指与食指做成圆圈状，这被后世称为 “龙睛之法”。刘墉这样做，是为了向人显示自己纯运腕力作书的风格。但当他自己闭门作书时，则是另一番情景，“笔如舞滚龙，左右盘旋，管随指转，转之甚者，管会掉到地上。”这种无所拘束的作书方法，反应出刘墉随心所欲的风格。

刘墉像

刘墉书法以行书最具特色，也最能代表其书法水平，其行书的主要特征有两点，一是“肥”。这种特征是刘墉吸收苏轼书法和 “馆阁体”特点，并加以夸张而形成的。刘墉喜欢用狼毫笔和极浓的墨在腊笺上写字，蘸墨又极饱满，所以笔画肥厚，看起来肥胖，缺乏筋骨。但细细品味，发现每一笔都锋正毫健，骨络分明。二是“静”。刘墉写字，起笔藏锋，收笔回锋，祛除了暴露筋骨的弊端。其字体肥厚，墨色浓重沉郁，章法上字字独立，行行分明，毫无哗众取宠之态，有一种肃穆宁静之趣。正如郭尚先所说： “晋唐元明诸大家，得力全是个静字，须知火色纯青，大非容易，国朝相望，能符是语者，只有石庵先生。” 当是中肯之评。

因为刘墉书写笔墨浓重，所以后人戏称他为“浓墨宰相”。

《送蔡明远叙轴》 清 刘墉