《六丑》原文与翻译、赏析
蔷薇谢后作
正单衣试酒①，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼②，一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国③。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙笼暗碧④。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻⑤，终不似一朵，钗头颤袅⑥，向人欹侧⑦。漂流处，莫趁潮汐，恐断红尚有相思字⑧，何由见得。
【注释】 ①试酒：宋代在阴历三、四月间有尝新酒的习俗。②过翼：像鸟飞一样掠过。③葬楚宫倾国： 承前，谓风雨摧花。倾国： 美人。这里指蔷薇。下句钗钿喻花瓣。④蒙笼：草木茂密状。⑤巾帻： 包发的头巾。⑥颤袅：轻轻摆动。⑦欹侧： 倾斜。⑧断红相思字： 以红叶拟落花，暗用唐宫人红叶题诗故事。
【词大意】 阳春时节尝新酒，叹游子光阴虚抛似水流。我嘱春天暂时不要走，它却像飞鸟掠过一点痕迹未留。请问春花何处有?蔷薇凋谢，只因昨夜风雨骤。花瓣落处有遗香，飘散在桃蹊和杨柳成荫的大道上。哪个多情来追惜? 却是蜂蝶叩窗来慰藉，就像那媒人和特使。
东园已沉寂，唯有草木日渐青葱又茂密。我静静环绕蔷薇枝，内心感慨复叹息。蔷薇对人多情又多义，多刺的枝条牵住我的衣，莫非要倾吐深情诉别离?猛然间看到一朵小花我又惊又喜，把它插到发巾上颇感满意。虽然它不及美人头上的鲜艳花朵那么颤动弄姿，但它偎依在我头巾上有多亲昵!面对堕水的花瓣提请你注意，千万不要随波逐流漂到大海里，一旦被潮汐吞没难留痕迹。劝君学那红叶题诗，有情人终会撷起。
【赏析】 关于此词的系年，周密《浩然斋词话》云：“朝廷赐酺 (聚饮)，师师又歌《大酺》、《六丑》二解。上顾教坊使袁绹问，绹曰： ‘此起居舍人新知潞州周邦彦作也。’ 问 《六丑》之义，莫能对。急召邦彦问之，对曰： ‘此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。’”由此可知，这首《六丑》作于周邦彦提举大晟时，也就是宋徽宗政和六年 (1116)，这年作者60岁，5年后他便逝世。这首词当系作者借咏物抒发晚境落寞之情之作。
开头二句由天时人事写起，从“正单衣试酒”至“一去无迹”系借人喻花。周济评 “愿春暂留” 以下十三字是： “千回百折，千锤百炼。”( 《宋四家词选》) “为问” 句点出题旨。 “夜来”五句檃括了韩偓 《哭花》诗意，诗云： “曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”韩诗当是以花喻马嵬坡杨贵妃被李隆基赐死事。周邦彦虽不一定是以汴京名妓李师师喻蔷薇凋谢，但从此后不久靖康乱起，李师师流落江南而所遭的不幸和“夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽”的词句来看，这种可能性也不是不存在的。相传周邦彦与李师师颇多交往，宋徽宗亦出入李寓。鉴于人物间的这种关系，把“多情”三句解释为作者以多情而叩其窗的蜂蝶自比，这不能说求之过深。其实这里作者用的仍然是檃括之法，檃括的原作是晚唐崔涂的《残花》诗。 崔诗前六句所描绘的这朵“残花”，当是一个妓女的象征。对于最后两句“蜂蝶无情极，残香更不寻”，周邦彦反其意而用之，正是自谓不改寻香旧情。
对于这首词，蒋敦复 《芬陀利室词话》总评之曰 “精深华妙”; 周济《宋四家词选》则对下片大为激赏，他说： “不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之 ‘残英’，偏惜欲去之 ‘断红’。”有的则叹服结拍数句： “漂流一段，枝发新萼，长调不可得矣。” (《草堂诗余》引沈际飞语)这些看法自有道理。总的说下片将花拟人，进一步抒发缱绻深情。但这种感情不是直线发展，而是回环往复，层出新意。比如：“东园”觅芳落空，“叹息”之余，自然要转身离去;不料“长条牵衣”，花比人更有情，拉住“行客”欲诉契阔，即 “待话” 是也。“长条” 以下三句是作者对储光羲 《蔷薇歌》“低边绿刺已牵衣” 句意的引中和发挥，从而形成了全词的警策之处。正在“待话”之际，突然发现一朵“残英”，惊喜之余，把它摘下来插在自己的发巾上。它虽然不及往日美人发上的时鲜花朵那么摇曳多姿，但它紧依发巾，对人格外亲昵，令人更加爱怜。然而词人爱惜的不仅是这朵不胜巾帻的小花，对其他那些遗香犹存 “乱点桃蹊”的落英亦倍加关怀，仿佛对着一个临歧分手的情人，软语叮咛，一片拳拳心意。一丛蔷薇哪会有这样的灵性、又怎能解开这层层深意?对此，前人曾自问自答地说： “是人是花，合而为一”。一定要说是花，那也是“解语花”——一个作者曾经十分钟爱的美人的幻化。 所以这是一首檃括无痕、寓意深婉的咏物词。《蓼园词选》解此词云： “自叹年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花、是自己，已比兴无端，指与物化，奇情四溢，不可方物，人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎。”这话是切中肯綮的。