曹寅《菜花歌》原文|翻译|注释|赏析

[清]曹寅

吴中菜花天下无，平畴照耀黄金铺。朝阳夕阳几百里，惟剩白水连青芜。四月吴中春事足，四郊花气穿城渎。平分千巷画船闲，农家儿女无拘束。农家儿女饭出游，踏歌不出畦两头。头蚕缫丝二麦穗，油菜结子柔桑抽。劝农使者停征税，厅前画诺花前醉。水曹散吏旧期门，也骑细马傍山村。君不见，他乡井径无寻处，春风远拓黄花戍。含哺鼓腹只吴侬，菜花中朝菜花暮。

《菜花歌》为作者即事名篇，自制的乐府诗题。

作者在江南居官多年，对于吴地的山光水色，风土人情均有较多了解。故本诗以大量的篇幅，描写了吴中秀丽的景色及淳朴的民风，着重抒发诗人对大自然的热爱和对乡间和平、宁静生活的珍视与欣赏之情。作为一个正直的，对社会有清醒认识的士大夫，诗人又以他特有的政治敏感，透过安定丰足的表象，洞察到人民生活中潜伏的危机。在诗的后一部分，作者以闪烁之辞，表达了他对现实的关注和对民生疾苦的隐忧，这两种原本迥然有异的感情，以菜花为表层线索，弥合在一起，浑然交融，深化了诗歌的主题，丰富了诗歌的思想内涵。

开首四句，诗人先以明快的色调，描绘“吴中春早”的绚丽图景：菜花盛开，一望无际，千里百乡，遍地金黄。朝霞夕阳，给菜花涂上明丽的光彩，使之更加鲜艳夺目，灿烂辉煌。远近纵横交错的长河小溪，蜿蜒流淌，又在金黄的底色上，添上回环曲折、或隐或现的银白色的线条。三两碧树，点缀其间，几抹新绿，使画面尤为斑驳陆离。令人赏心悦目，胸旷神怡。这里，诗人以他独特的艺术眼光，从乡间最常见、最熟悉的菜花中，捕捉住春天的最早信息，表达了对自然，对生活的热爱与追求。并以他的生花妙笔，将这种热爱与追求，外化为动人的诗句。这几句意象优美，韵味醇厚，辞情兼胜，即使与唐人王维、孟浩然的诗相比，也毫不逊色。

然而，这只是一幅静物图，优美的景色中缺少了人物的活动，因此，画面略显冷清与岑寂。于是，接下来的四句，作者因利乘便、踵事增华，添上许多人物，弥补了画面的不足，使其呈现出活泼的动感，焕发出盎然的生机。这四句语言虽极其简洁，内容却甚为丰富。 “春事足”三字，既归纳了前四句的诗意，又点出了人物活动的原因，可谓承上启下，一语双关。 “四郊”一句，则是对“春事足”的完善与补充。句中的“穿”字，形象、贴切，能令人身临其境，闻到那扑面而来的浓郁的花香。同时，又让人领悟到，正是在这花香的引诱下，人们争先恐后，涌出家门，到野外去欣赏这旖旎的春光，于是才有了“平分千巷画船闲”的热闹景象。这里诗人抓住吴中水乡鲜明的地方特征，以画船彩舫，桨声棹影来烘托春满大地之时，人们纷至沓来，争相踏青郊游的壮观场面，一个“闲”字，又把人们陶醉于美景之中，流连忘返的情形含蓄地表现出来，更具诗情画意。

在众多的游春者中，最惹人注目的自然是那些农家的小儿女。她们既象读书人那样，温文尔雅;也象大家闺秀那样，端庄娴静，更有农家少女独特的羞涩和天真烂漫。她们三三五五，成群结队，追追打打，叽叽喳喳。故诗人用“无拘束”这样富于幽默意味的评语，概括出他们充满活力的情态。这几句将笔触由写景逐渐过渡到写人，使诗歌的表现范围得到拓展。

如果说“无拘束”只是粗略地勾画了“农家儿女”的形象，那么下面的四句，则对她们作了较为细致的刻划。就象观赏一幅画，那是远远望去，得到的只是模糊、朦胧的印象，这是走近仔细地观看，人物的须眉毫发，都依稀可辨。当然，农家儿女，春游嬉戏，活动的范围不过村边田头;交谈的话题，不外丝麻禾麦。她们踏歌起舞，簪花斗草，纵情地玩耍笑闹。使人觉得，只有象这样无忧无虑、自由自在地享受生活，享受青春，才不辜负大好春光。短短四句，又使诗歌平添了一种田园牧歌式的韵味和情调。

总的说来，诗歌的前十二句，描绘了一副“农家乐”的动人图景，语言精彩自然， 风格恬淡闲适。浓郁的生活气息、乡土风味令人陶醉。而以下“劝农使者”，“水曹散吏”的登场，则不啻大煞风景。虽然作者强调他们并非为了催租逼债而来，甚至还对他们的行动作了富于人情味的描写，但他们的身分却照样使读者产生不祥的联想。因而他们出现的本身，改变了原来宁静、平和的氛围，给这“农家乐”的图景抹上一片黯淡的阴影，破坏了其固有的明丽色调。就象在一首乐曲原本轻松欢快的主旋律中，突然潺进一组不协和音，让人感到别扭。

这里当然不是作者无意之间的画蛇添足，以致附赘悬疣，大倒了读者胃口。而是以委婉的方式暗示，这铺天盖地的菜花，并非万民咸乐、天下太平的象征。我们知道，江南素称“鱼米之乡”，人民生活， 自来较其它地方稍为富庶，因而当此吴侬儿女“含哺鼓腹”之际， “他乡”人民或许竟是另外一番景象。且即便是吴中，也并非年年都能风调雨顺，五谷丰登。可见这“农家乐”不过是一种暂时的、偶然的现象。所以诗人在欣赏感叹之余，难免生出一丝淡淡的忧虑和惆怅。值得指出的是，尽管诗人尽量使这种忧虑、惆怅情绪的表露，显得隐隐约约，若有若无，而读者却能明确地感到这种弦外之音，韵外之意，不能不使人赞叹其手法的高妙。