宋·辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如?”只疑松动要来扶，以手推松曰：“去!”
这首词创作于何年无考，但从该词的清丽雅淡的风格来判断，估计是他晚年受弹劾落职后隐居瓢泉时(1194—1203)的作品。
辛弃疾自山东率众起义南归后，没有受到南宋统治集团的重用，一直被委派为地方官。而他那不与投降派妥协的政治态度，又使他和南宋王朝的特权人物的矛盾日趋加重，因而在政治上处于孤危地位，屡受打击，从政也就愈为艰难。淳熙八年(1181)辛弃疾因言官弹劾而去职，只好去过退隐生活。这首词就是在这样的环境和心境下写成的。题为“遣兴”，实际上是借醉里狂言畅抒胸中的郁闷。从表面看，词里没有写忧愤、愁绪，其实是在悠闲、放逸之外，寄托着诗人对现实的怨愤情绪。
词的上片写诗人酒后的感慨。“醉里且贪欢笑”，写出诗人终日愁苦的抑郁情绪。在政治上他屡遭打击，心情郁闷，没有欢笑可言，只有在以酒浇愁、酒意朦胧时，才权且享受到人间的欢乐。“要愁那得工夫”，是句反语，表面上是写无暇发愁，但实指内容却是种种愁事接踵而来，使他终日陷入愁苦之中。这两句把诗人所经受的精神压抑之苦表现到无以复加的地步。接着，诗人将笔锋由写愁苦转而写读书。“近来始觉古人书，信著全无是处”，揭示了他终日愁苦的原因，抒写了他的满腹牢骚和满腔激愤。“信著全无是处”，也是一句反语，典出于《孟子》中“尽心篇”：“尽信书，则不如无书。”其本意是说《尚书》中的“武成篇”的纪事不可尽信;而辛词中却说古人书“全无是处”了。这不是菲薄古人，也不是否定古籍的价值，而是针对当时的统治阶级不辨是非、不遵从古训、倒行逆施、数典忘祖而发出的慨叹之辞。这看似酒醉狂言，实际上诗人的意识是极清醒的。他正是借助于醉人之口抒发了对昏庸、卖国的南宋统治者的怨怼和愤慨之情。
下片紧承上片的酒醉具体地写其醉态。“松边醉倒”，是承上启下的句子，既承接上片的酒后狂言，又启迪下片的醉后狂态。他醉眼朦胧，把身边的松树看作是“人”，与松对谈，情同挚友。他本来酒醉如泥，扶着松树摇摇晃晃地站起来，却又仿佛觉得松树来扶他，并以手相推，斥责对方：“走开!”作者通过这些特殊的感受和情趣，维妙维肖地写出了诗人的醉态，更表现了他独立不倚、豪放豁达的思想性格。
这首词构思机俏，虚实相衬。全篇自始至终贯串着一个“醉”字，开头写“醉里贪笑”，继而写“醉后狂言”，接着又写“松边醉倒”，醉眼问松，醉中推松。通过这一系列醉后的意识流动和行为动作，把诗人的醉态刻画得栩栩传神，而他的醉态又与他的政治处境密切相关，因而对其醉态写得程度愈深，就愈能反映出诗人的积愤之重。全词实写其醉，虚指其愤，在虚实相互映衬中把诗人的感情表达得淋漓尽致。全词的语言近似口语，明白晓畅，特别是以散文句法入词，质朴、清新、佻达，既有幽默情趣，又显得奇崛新巧、耐人寻味。