汤显祖《【曲】·紫钗记·第五十二出·剑合钗圆》原文|注释|译文|翻译|鉴赏
【原文】
【怨东风】 (浣上)去去春难问，翠屏人不稳。添香侍女费精神，闷闷闷。卜筮无凭，仙方少验，求神未准。
自家浣纱便是。奉侍郡主，恹恹一病经年。又逢春尽，多少游春士女，日永风暄，只俺家守着病多娇，长似凄风短日，料应不久。扶他出来消遣一回。(浣请介)(旦扶病上)
【前腔】 鬼病恹恹损，落花风片紧。多应无分意中人①，恨恨恨。梦浅难飞，魂摇欲坠，人扶越困。
浣纱，俺病症多应不好也! 扶我起来怎的? (浣)几年春色凋零，今岁名花盛发。郡主，你消遣些儿。(旦)浣纱，你看：孤禽侧畔千莺晓，病树前头万木春。教咱怎生消遣也!
【山坡羊】冷清清遭值这般星运，闹温温搅人的方寸②，虚飘飘耽挨了己身，软咍咍没个他丰韵。浣纱呵，病的昏，问你个春几分? 睡也睡也睡不稳，过眼花残，断头香尽。伤神，病在心头一个人。消魂，人似风中一片云。
【前腔】 (浣)他瘦厓厓香肌消尽，昧蚩蚩眼波层困，怯设设声息儿一丝，恶丕丕呕不出心头闷。他脱了神，当时画的人，猛然间想起今难认。一会儿精灵③，一会儿昏晕。花神，多则是残红送了春。东君，你早办名香为返魂④。(旦作昏介)
【玩仙灯】 (鲍上)淑女病留连，憔悴煞落花庭院。
俺鲍四娘，数日未知小玉姐病体若何? 呀，原来又睡在此。老夫人何在? (老旦上)若无少女凭花老，为有嫦娥怕月沉。四娘，看俺孩儿病体若何? (旦醒介)俺娘，不好了也! 四娘几时到来?
【山桃红】彩云轻散，好梦难圆。 是前生姻缘欠，又了今生命填。魂缥缈风里残霞，你把俺火烧埋向星前暮烟。多管香早寒玉早尘，除却寸灵心还活现也，待他泪滴成灰还和他梦里言。(合)(众哭介)忍泪洒落花片，惺惺可怜，等不的薄幸人儿和你做个长别筵。
(老)还有甚话也? 儿。(旦)娘叫俺道个甚来?特为俺把多才拜上。
【前腔】教他看俺萱堂一面⑤，半子前缘⑥。叫浣纱，若秋鸿回来，你夫妻好生看觑奶奶。待拜你呵，(作跌科)你当了嫡亲眷，替俺看他老年。鲍四娘，早晚也来看觑奶奶。当初是你作媒，以后见那薄幸呵，教他好生儿看待新人，休为俺把欢情惨然。倘然，他念旧情过墓边，把碗凉浆瀽也⑦。便死了呵，也做个蝴蝶单飞向纸钱。(合前)(众背介)
(老)李郎不到，怎生区处? (鲍)觑他形骸死瘦，眉气生黄，敢待变症也? (浣)则管昏上来哩! (摩介)(老)李郎好薄幸也! (鲍)小玉姐好薄命也! (旦醒介)咳，娘，你孩儿好些了。李十郎到来哩。(老)那讨这话来也? 儿。(旦)咱待起来，娘替咱梳洗哩。(老)儿久病之人，心神惑乱，且自安息。(旦)娘不信呵，四娘扶咱。
【尾声】一边梳洗不妨眠，听呵那马啼声则俺心坎儿上打盘旋。浣纱，敢踏着门那人来不远。(并下)(豪与生并马羞不肯行)(豪家奴数人拥扯生马上)
【不是路】 (豪)路转桥湾，胜业坊西迤逗间。花如霰，似武陵溪上旧桃丹。暮光阑，你怎生乘兴人空返? 陡住你花骢去住难。(生掩面介)羞杀俺也! 含羞眼，旧家门户谁曾盼? 怕人偷唤，怕人偷唤。
【前腔】 (豪)玉碎香悭，为你怒冲冠把剑弹⑧。朱门限，几年山上更安山⑨? 秀才，不是请你到俺家去，是请你到你家去。好伤残，你骑着俺将军战马平心看，抵多少野草闲花满目斑。(生)则怕卢太尉害了人也! (豪)怎生这般畏之如虎? (生)足下不知。小生当初玉门关外参军，受了刘节镇之恩，题诗感遇，有“不上望京楼”之句，因此卢太尉常以此语相挟，说要奏过当今，罪以怨望，所畏一也。又他分付，但回顾霍家，先将小玉姐了当，无益有损，所畏二也。白梃手日夜跟随厮禁⑩，反伤朋友，所畏三也。因此沉吟去就。不然，小生岂是十分薄幸之人。今日相见，怎生嘴脸也! (豪)结发夫妻，赔个小心便了。卢太尉俺自有计处，不索惊心。无危难，把雕鞍勒住胡奴唤，乱敲门瓣，乱敲门瓣。(奴扣门介)
【前腔】(老、浣同上)燕子凋残，王谢堂中去不还(11)。谁清盼?听重门闭了响铜环。(奴)旧门阑，多应是昨夜灯花粲，好事临门你可也不等闲。(老、浣)人喧乱，多应客赴金钱宴，启门偷看，启门偷看。
(豪、众作拥生马进门)(豪指生问老云)认得此人否? (老惊哭介)薄情郎，何处来也? (豪)且下了马，请小玉姐来对付他。(老)小女沉绵日久(12)，转侧须人，不能自起。(旦作在内介)娘，你孩儿起的来也。(鲍扶旦上)
【哭相思】待飞残一枕香魂，谁向窗前唤转? (见科)
(豪)鲍四娘在此，小玉姐可认得这秀才? (生见哭介)我的妻，病得这等了! (旦斜视掩面长叹介)(豪)真个可怜人也!
【不是路】看他病倚危阑，似欲坠风花几阵寒。斜凝盼，眼皮儿也应不似旧时单。小玉姐，俺将薄幸郎交付与你。病到这般呵，命多难。李郎，我闻东方朔先生云(13)：惟酒可以消忧。咱已送金钱办酒。酒呵，能消郁块忘忧散(14)，只一味(指生介)当归勾七还(15)。俺去也。(生)感足下高义，杯酒为谢，何去之速也? (豪)某非为酒而来。(生)愿留姓名，书之不朽。(豪笑云)休也。英雄眼，偶然蘸上你红丝绽，为谁羁绊? 为谁羁绊?
(豪举手介)请了! (众)花边马嚼金环去，楼上人回玉筋看。(下)(生)豪士之言有理，将酒来，为小玉姐把一杯。(送酒与旦)(旦作叹介)我为女子，薄命如斯;君是丈夫，负心若此。韶颜稚齿，饮恨而终。慈母在堂，不能供养。绮罗弦管，从此永休。徵痛黄泉，皆君所致。李君李君，今当永诀矣! (作左手握生臂、掷杯于地、长叹数声倒地闷绝介)(老做扶旦倒于生怀哭介)凭十郎唤醒也!
【二郎神】(生)年光去，辜负了如花似玉妻。叹一线功名成甚的，生生的无情似翦，有命如丝。妻呵，别的来形模都不似你。(生作扶旦不起介)怎抬的起这一座望夫山石。(合)寻思起，你恁般舍得死别生离。
【前腔】 (旦作醒介)昏迷，知他何处? 醉里梦里，才博的哏郎君一口气(16)。俺娘呵，怕香魂无着，甚东风把柳絮扶飞。(生)是我扶你。(旦)扶我则甚那? 生不面死时偏背了你，活现的阴司诉你。(合前)
(旦)唱别《阳关》时节，多少话来，都不提了。
【啭林莺】 (生)阳关去后难提起，画屏无限相思。转孟门太尉参军事，动劳你翦烛裁诗。(旦)诗可到么? (生)到来。那里有断云重系，都则是风闻不实。(旦)是韦夏卿为媒，崔允明报信，还是风闻? (合)等虚脾(17)，只看俺啼红染遍罗衣。
【前腔】(旦)卢家少妇直恁美(18)，教人守到何时? 他得到了一日是一日，我过了一岁无了一岁。要你两头回避，不如死一头伶俐(19)。(生)死则同穴。(旦)谁信你! (合前)
(旦)卖钗你可知俺家贫了，看钗子不上? (生)说那里话!
【啄木鹂】钗儿燕不住你头上栖，那钗脚儿在俺心头刺。(旦)新人插钗可好? (生)谁曾送玉镜妆台? 从那里照斜插双飞?(旦)钗呵，可知新人恼了，赏那丫头去了! (生)甚么话! 那卖钗人还说的你好哩，说伊家忘旧把钗儿弃，咱坚心不信俏地笼将去。(旦)笼去怎么? (合)(生)翠巍巍许多珍重，记取上头时。
你病势定了些，待咱寻个人儿。(作寻介)(旦)寻个甚的?(生)鲍三娘卖钗，说你又有了一个后生。(旦恼介)好不羞，那里有鲍三娘?是玉工侯景先哩。甚么后生，都是你先坐下俺一个罪名儿。
【前腔】你为男子不敬妻，转关儿使见识(20)，到底你看成甚的?(生)怎又讨气(21)! (旦)不如死，他甚的淘闲气。既说我忘旧，取钗还我。(生)要还不难。(旦)是了，还了咱家，讨个明白去。他妆奁厌的余香腻，待抛还别上个新兴髻(22)。你还咱也好。(合前)
(老)也罢，此事问秋鸿。(鸿上)卢府亲事，真个不曾成。
【啼莺儿】 那太尉呵，笼莺打翠真是奇(23)，家主爷呵，背东风不愿于飞。(浣)爷不愿，怎生不回? (鸿)俺爷呵，虽有嫌云妒雨心期，他可有立海飞山权势。正怕触了那些，并累咱府。要图美满春光保全，因此上受羁栖，把风波权避。(合)听因依，玉花钗燕，他长在袖中携。
(鲍)参军爷，也不念咱旧媒人了。(鸿)你家做媒又做牙(24)，卖钗人便是你家姐姐。(鲍)俺家有许多姐姐。(鸿)都是太尉倒鬼(25)。
【前腔】(老)他大风要吹倒桐树枝，喜到头依旧连理。(鲍)想起黄衫豪客也，女伴们袖手旁观，英雄拔刀相济。郡主呵，显灵心黄衫梦奇，果应口同谐卧起(26)。(合前)
(旦)也罢，钗可带来? (生做袖中出钗介)(旦)真个在你袖中也! (拈钗喜介)
【玉莺儿】玉钗红腻，尚依然红丝系持。磊心情几粟明珠，点颜色片茸春翠。侧鬟儿似飞，懒妆时似颓，病恹恹怎插向菱花对。(合)事真奇，相看领取，还似坠钗时。
(老)浣纱，取镜奁脂粉，从新插戴。(生作扶旦笑介)看你羸质娇姿，如不胜致，更觉可人也。(旦作插钗颤介)[浣溪沙](生)正是：浅画香膏拂紫绵，(老)牡丹花瘦翠云偏。(鲍)手扶钗颤并郎肩。(旦)李郎：俺病起心情终是怯，困来模样不禁怜。(合)今生重似再生缘。
【前腔】(生)燕钗重会，与旧人从新有辉。影差池未渍香泥，翅毰毸尚萦纤蕊(27)。压云梳半犀，嫋风鬟半丝，恨呢喃诉不出从头事。(合前)
(老)俺一家儿感的是豪客。(旦)似那年元夜会他来。
【尾声】李郎，梦还真敢是那黄衫子，病玉腰肢你着意偎。十郎，不要又去也，再替俺烧一炷誓盟香写向乌丝阑凑尾(28)。
薄命回生得俊雄，感恩积恨两无穷。
今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。
[注] ①无分：没有缘分。②方寸：心。③精灵：有精神。④返魂：香名。⑤萱堂：母亲。⑥半子：女婿。⑦瀽：倒。⑧“为你”句：这里指李益到边关参军事。⑨“几年”句：问外出已几年不归。山上更安山，两个“山”字合为“出”字。⑩白梃手：手持木棒的打手。(11)王谢：晋朝王、谢两大家族。唐刘禹锡《金陵五题·乌衣巷》诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”后为贵族家门的代称。(12)沉绵：久病缠绵。(13)东方朔：汉朝人，字曼倩。《东方朔别传》有东方朔识酒虫的故事。(14)“能消”句：谓酒是治疗忧郁病的药。散，丸散。(15)“只一味”句：当归，中药名。这里语意双关。勾，即够，相当，等于。七还，七还金丹。转还变化，道家炼金石为丹，转还次数愈多愈贵，以九还(转)金丹为最。(16)哏(hěn)：犹狠。(17)虚脾：虚情假意。(18)卢家少妇：唐沈佺期《独不见》诗：“卢家少妇玳瑁梁。”后往往以指贵家少妇。(19)伶俐：干脆。(20)转关儿使见识：变着法子用计策。(21)讨气：生气。(22)新兴髻：一种发型。汉成帝后赵飞燕之妹合德应召入宫，新沐沉水香为卷发，号新兴髻。(23)笼莺打翠：这里指欺压女性。翠，翠鸟。(24)牙：买卖中间人。(25)倒鬼：即捣鬼。(26)显灵心二句：在第四十九出《晓窗圆梦》中，霍小玉梦见一剑侠着黄衣，送她一双鞋。鲍四娘替她圆梦说：“鞋者，谐也，李郎必重谐连理。”(27)毰毸(péi sāi)：鸟羽披散貌。(28)乌丝栏：用于书写的绢帛上黑色丝线织成的界栏。
【鉴赏】
本出出名一作《钗合剑圆》，是全剧倒数第二出。后面还有第五十三出《宣恩》，是传奇例行的皇帝颁诏赐婚，以及惩治恶人卢太尉等收尾的情节，使故事圆满结束，大体属于套路。就主要矛盾来说，是在本出解决的。因为李、霍婚姻被卢太尉破坏，将二人隔离，造成他俩的误会。黄衫豪客“挟持”李益到霍小玉家，二人见面，解除误会，前嫌尽释。卢太尉的目的没有达到，矛盾当然就基本解决了。所以本出应该视作全剧真正的结尾。这个结尾才是紧扣“情”的主题的。
本出可分作前后两场戏，中间有一个过场。
从开头到第一个【尾声】是反复铺叙霍小玉的病情，是给后面的团圆之喜作反面铺垫的。一上来先由丫头浣纱叙说小姐的病“卜筮无凭，仙方少验，求神未准”，“长似凄风短日，料应不久”，看来小玉的病是没有痊愈的希望了。接着小玉上场，从第二支【怨东风】以下三曲及相关科白，刻画出一个病入膏肓的女子的形象。写其形体特征、心理体验和生理感受，反复渲染，曲折回环，而非重叠堆砌、平铺直叙，称得上一篇优秀的“病赋”。如“梦浅难飞，魂摇欲坠，人扶越困”，如“瘦厓厓香肌消尽，昧蚩蚩眼波层困，怯设设声息儿一丝，恶丕丕呕不出心头闷”，“一会儿精灵，一会儿昏晕”，等等，都细腻入微，真切感人。汤显祖的文章受《文选》骈偶之文的影响也于此可证。
【玩仙灯】以下至【尾声】仍是写小玉的病，但和前面不同了，前面是小玉独抒胸臆，这里鲍四娘和小玉母亲净持(老旦)都上场了。虽然三人对话和曲文都围绕小玉的病，但内容和表达是不同的。两位长辈的到来和问候、劝慰，使小玉从纯粹自我的内心世界走进了现实生活。【山桃红】一曲抒情色彩仍然很浓。她对自己的命运作了描述和分析：“彩云轻散，好梦难圆。 是前生姻缘欠，又了今生命填。”她的解释不能不是宿命的，因而也是绝望的。她描述自己的生命将尽：“魂缥缈风里残霞，你把俺火烧埋向星前暮烟。”也就是如残霞将尽暮烟欲灭。或者说身躯已经消亡，只剩下了一点心魂不死：“多管香早寒玉早尘，除却寸灵心还活现。”这一不死之心就是对李益的牵挂：“待他泪滴成灰还和他梦里言。”她死前遗憾的是等不到和李益告别，和他“做个长别筵”。可谓悲痛已极! 痴情已极!
以下戏剧风格上有一个明显转换：抒情色彩减弱，加强了叙事、对话和人物冲突，也就是戏剧性。【山桃红·前腔】是小玉与家人的诀别之词。小玉作临终遗嘱：希望李益，希望鲍四娘、秋鸿、浣纱照顾母亲。这一情节加重了人情味，也使小玉这个形象更加有血有肉，丰满鲜活，她除了爱情郎，还爱母亲，和其他人也有感情联系。她不仅仅是“情”，或者竟就是作者“痴情”概念的一个化身，所以更能激发读者和观众对她的爱怜。
小玉忽然似乎听到李益的脚步声，说：“李十郎来了也!”表明她对李益的爱情是真正的生死之恋。这是小说原有的情节。小说在这里有较多的神异色彩，戏剧中已经都去掉了，但这一点却作了保留。但它并不破坏全剧风格的完整。因为小玉当时在弥留之际，是有可能出现幻觉的。
黄衫客和李益上场，戏很少，只相当一个过场。但在内容方面还是很重要的。它的作用在于让李益为自己作些辩解，说明自己并非“十分薄幸”之人，是卢太尉逼迫自己离开小玉。另外作者还通过黄衫客之口，对李益作了些批评。没有这些，李益与霍小玉就不能达到谅解，团圆就很勉强。如都留待与小玉当面解释时再说，势必分散和冲淡那时的戏，那时是应该集中在情感交流方面的。作者用李益与黄衫客对话来完成这些交代，虽然仍然显得有些笨拙，但比某些只用人物独白来交代大量剧情的作法，还是略胜一筹的。另外，二人团圆了，与卢太尉的矛盾仍没有解决。但再生枝节不符合“减头绪”的原则，这里由黄衫客打个包票，算是有了交代，为第五十三出《宣恩》解决与卢太尉的矛盾作个铺垫。
下面李益和小玉见面的戏是高潮。戏写得起伏跌宕，一波三折，长而不冗。第一个波折是小玉的死而复生。这是一个情感高潮，但比较短暂。其次是解释误会，互诉心曲。误会有李益对小玉的，说她“又有了一个后生”。有小玉对李益的，说他别婚卢府。最后当然都说清楚了：“都是卢太尉倒鬼。”这一段写得很有生活气息。霍小玉并非一味温柔敦厚，而是一个有个性，并且时露锋芒的女性。她又是埋怨，又是讽刺，如说：“卢家少妇直恁美，教人守到何时?他得到了一日是一日，我过了一岁无了一岁。要你两头回避，不如死一头伶俐。”意思是：与其让你两头为难，还不如让我死了好! 李益表示要：“死则同穴。”小玉说：“谁信你!”小玉故意问：“新人插钗可好?”李益答：“谁曾送玉镜妆台?从那里照斜插双飞?”(这里用《世说新语》中温峤送玉镜台作聘礼向表妹求婚的典故)表明自己并没有接受卢家的婚事。小玉又说：“可知新人恼了，赏那丫头去了!”霍小玉要李益“取钗还我”，李益说：“要还不难。”小玉又说：“是了，还了咱家，讨个明白去。他妆奁厌的余香腻，待抛还别上个新兴髻。”就是说：对，你把紫玉钗还给我，表示和我的关系彻底完结了。她(卢小姐)还嫌弃这支钗呢，她抛掉它还可以用别的首饰梳个更加时髦的发型呢! 总之，不论李益如何解释，小玉还是不依不饶，句句带刺。其实李益的回来，她的喜早就超过了恨，心里已经原谅他了，但嘴里是不会轻饶的。这些话语活现出很有个性的少女爱情受了伤害和委屈后一种特有的心态和声口，使人想到林黛玉和宝玉吵架，怨恨嫉妒之中含着极深的爱意。
本出戏有三个特点值得一提：
其一，悲喜结合中的喜剧色彩。开始时极力渲染悲剧气氛，为后来的团圆作有力的反衬。后来误会解除，二人在妆台前插钗梳妆当然是充满快乐。但我们看从小玉昏迷唤醒后，二人解除误会的过程是充满辛酸的，但用了一种轻喜剧的格调。小玉的讽刺中有调侃，李益也不是一本正经地请求原谅。他在说了一些动情的话(如“钗儿燕不住你头上栖，那钗脚儿在俺心头刺”)之后也适度地反击说：“卖钗人……说伊家忘旧把钗儿弃。”他还说：“你病势定了些，待咱寻个人儿。”接着居然“作寻介”，满屋子找，好像真的要找出小玉后来的那个“人儿”来。小玉此时自然忍不住要笑出来啦!其实他们一见面，误会就消除了。李益不过是在逗乐，让小玉开心罢了。这正是一个温存、宽厚的男子在自己的爱人发怒时最为适当的表现。汤显祖真是一个善解人意的作家!
其二，紫玉钗的贯穿道具作用。传奇篇幅冗长，情节结构松散，有各种原因，并非作家完全没有结构意识和能力，贯穿全剧的中心道具的运用说明了这一点。但也有用得好与不好之分。如《长生殿》里的金钗钿盒，尤其是《桃花扇》里的桃花扇及这部《紫钗记》中的紫玉钗应该说都是将中心道具的作用发挥到了极致的。从全剧看，从本出看，都是如此。
其三，时间被安排在春天。一开始，春天对小玉的重病起着反衬作用，对她的爱情和生命渴求又起着象征作用。后来当然是和团圆气氛和谐一致，起烘托作用了。从全剧看，又是和他们爱情的开始，即“堕钗”在立春之日，相互呼应的。侯外庐先生说：“呼唤春天，歌颂春天是《紫钗记》艺术思维的主题，春天的逝去与再临，是隐伏在全剧中的一根红线。”深有见地。