王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

本篇一题《猎骑》，是一首描写将军出猎的诗篇。从诗篇开阔的境界和雄浑的风格看，当是王维早期的作品。

首句“风劲角弓鸣”，起得突兀，气势不凡。风声呼呼，硬弓弦鸣，风声与弦鸣彼此呼应。风之劲由硬弓的震响听出，风之劲更助长了弓弦的鸣声。一位在劲风中射猎的雄健猎手呼之欲出。“将军猎渭城”，射猎的主角此时出现在读者面前，正是时候。开头的两句起用逆笔，做到了先声夺人。

渭城为秦时咸阳故城，在今咸阳东北，渭水北岸。其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略显出一丝春意。三、四两句字锤句炼，刻划精细，非大手笔不能写出这种场面。“草枯”，则鹰眼俯瞰，狐兔难以藏匿，下一“疾”字，有拿云下攫之势; “雪尽”，则马蹄腾跃，所向无前，下一“轻”字，见纵辔驰骋之姿。猎鹰因草枯而眼力更加敏锐，奔马因雪尽而驰骋越加轻快。实写猎手因发现猎物而追击迅疾，但诗人却把这一层意思隐含句中。

颈联“忽过新丰市，还归细柳营”，“新丰市”故址在今陕西临潼东北，“细柳营”在今陕西长安县境内，两地相隔七十余里，诗人兴会所至，随手拈来，原不必指实。言“忽过”、“还归”，只是写归营驰骋之快速，真有瞬息千里之感。“细柳营”因汉代名将周亚夫曾扎营于此而得名，诗人用此固然为切合射猎者身份，也暗含诗中主人公亦具有名将风度的意思。用“新丰市”，亦因习惯上多与游侠豪饮之事有关。王维《少年行》诗就有“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年;相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边”等句。颈联流动疏宕，与颔联的精工细密，恰成对照，收到浓淡相济之效。以上四句，既生动地描写了骑猎情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。

“射雕”，本是写猎正题，诗人反置于末尾，在“还归”之后，于回看“千里暮云平”时点出。结句以写景作结，给人余味无穷。此景亦非营地之景，而是遥遥“回看”射猎处之远景，表明文章高手处处不落常人窠臼。雕属猛禽类，飞翔迅疾，古时称善射者为“射雕手”，此处也暗含主人公臂力强劲、箭法高超之意。

综观全诗，起句突兀，结句意远，中间两联一气流走，承转自如。颔联看似精工细对，实属“流水对”;颈联疏宕流动，与之浓淡相济。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”，“忽过”、“还归”等字，遣词准确，都能巧妙地传达出诗人的意态和豪情。无论是章法、句法、字法都达到了精妙的地步，体现出王维诗壮丽、精工的一面，堪称盛唐诗坛的佳作。

五言律起句最难，六朝人称谢朓工于发端。如“大江流日夜，客心悲未央”，雄压千古矣。唐人多以对偶起，虽森严，而乏高古……王维“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，杜子美“将军胆气雄，臂悬两角弓”，孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清”，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法。(杨慎《升庵诗话》卷二)

右丞之妙，在广摄四旁，圜中自显。如《终南山》之阔大，则以“欲投人处宿，隔水问樵夫”显之;猎骑之轻速，则以“忽过”、“还归”、“回看”、“暮云”显之。皆所谓离钩三寸，鲅鲅金鳞，少陵未尝问津及此也。(王夫之《唐诗评选》卷二)

《观猎》： “风劲角弓鸣，将军猎渭城。”一句空摹声势，一句实出正面，所谓起也。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”二句乃猎之排场闹热处，所谓承也。“已过新丰市，还归细柳营。”二句乃猎毕收科，所谓转也。“回看射雕处，千里暮云平。”二句是勒回追想，所谓合也。不动声色，表里俱彻，此初唐人气象。(张谦宜《絸斋诗谈》卷五)

王右丞“风劲角弓鸣”一篇，神完气足，章法、句法、字法俱臻绝顶，此律诗正体。而太白： “五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。”一气直下，不就羁缚。右丞： “万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。”分顶上二语而一气赴之，尤为龙跳虎卧之笔。此皆天然之妙，未易追摹。(沈德潜《说诗晬语》)

起手贵突兀，王右丞“风劲角弓鸣”，杜工部“莽莽万重山”、“带甲满天地”，岑嘉州“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。(方东树《昭昧詹言》卷二十一)

起处须有崚嶒之势，收处须有完固之力，则中二联愈形警策。如摩诘“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，倒戟而入，笔势轩昂。“草枯”一联，正写“猎”字，愈有精神。“忽过”二句，写猎后光景，题分已足。收处作回顾之笔，兜裹全篇，恰与起笔倒入者相照应，最为整密可法。(施补华《岘佣说诗》)