朱淑真
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
凉天如水夜澄鲜，桂子风清懒去眠。
多谢嫦娥知我意，中秋未到月先圆。
朱淑真现存的三百多首诗中，四季吟赏的诗占了绝大部分。狭窄的生活视野，特殊的个人经历，加上才情蕴藉而又多愁善感的性格，促使她更多的向内心讨生活。
从《秋夜》二首中流露出的深沉婉折的感情、委曲难明的心绪，及自然纯熟的表现手法看，当是她经历了恋爱、婚姻的挫折之后的作品。
夜深了，秋气清，诗人却毫无睡意。烛光荧荧，久而结花;烛花频剪，可知女主人公静坐时间之久。就要三更了，诗人不得不打开被上床就寝。只见满床是清凉的月色;一轮满月正悬在扶疏的梧桐枝上。……在这一组无声的特写镜头中，诗人突出了剪烛和铺床两个动作，可以想见，其中包含着女主人公复杂的心态。夜深而未眠，未眠而剪烛，剪烛而频剪，其心事难遣、百无聊赖之心情在剪烛这单一而重复的动作中透露出来了。听谯楼鼓催三更，只得起而铺床。“‘铺床’二句，又一转，浅而闲。”(《名媛诗归》)这一转，转得自然，转得闲雅，是景语，又全是情语。铺床是剪烛的后续;铺床而见满月，见月而有所思。此时的心理活动是剪烛时的继续和扩展。“梧桐月”，由月上梧桐联想而来，“凉”，写出秋月的特征，转视觉形象为触手可感的东西。“月在”句，看似重复，实则表达了诗人的复杂而微妙的心情。“缺处明”，用梧桐的缺，与明月的满形成对比，内蕴一种明月虽好，而万物常“缺”的轻微遗憾。所以《古今女史》赞叹说： “桐月咏秋，久属常径。‘缺处明’三字，他人不能道。”
第二首是第一首的补充。一首已了，意犹未尽，如骨鲠在喉，终要吐了方快。“凉天”二句，是前一首第一句的展开。“凉天如水”、“夜色澄鲜”、“桂子风清”，是“秋气清”的具体化、形象化。“懒去眠”，即“无眠”。“多谢”二句，接前首末句的意绪，点题。中国古代作品中，多以“花好月圆”象征美好团聚。范仲淹诗： “天意将圆夜，人心待满时”，写的就是这种传统的民族心态。末两句语出常表：今夜月先圆了也好，否则等中秋再圆，那时月圆人不“圆”，将何以堪? 此等设想，已入痴境。“多谢”云云，更是痴语。正因其痴，才见真情。
朱淑真《秋夜闻雨》有“独宿广寒多少恨，一时分付我心头”之句，正可作为这两首诗的注脚。但此二首纯以意象出之，在感情的表达上，吞吞吐吐，欲说还休。况周颐说： “淑真之诗，词婉而意苦，委曲而难明”(《证璧集》)，最能说明它的特点。