宋·黄庭坚
村南村北禾黍黄， 穿林入坞岐路长。
据鞍梦归在亲侧， 弟妹妇女笑两厢。
甥侄跳梁暮堂下， 惟我小女始扶床。
屋头扑枣烂盈斗， 嬉戏欢争挽衣裳。
觉来去家三百里， 一园兔丝花气香。
可怜此物无根本， 依草着木浪自芳。
风烟雨露非无力， 年年结子飘路傍。
不如归种秋柏实， 他日随我到冰霜。
〔两厢〕正堂两边的廊庑。〔跳梁〕跳跃。同“跳踉”。《庄子·逍遥游》：“子独不见狸狌乎?……东西跳梁，不避高下。” 〔扶床〕指扶床学步。〔兔丝〕即女萝，一种无根植物。
此诗作于元丰二年(1079)，是年黄庭坚三十五岁。在北京(今河北省大名县)任国子监教授。临河在今河南省北部，内黄县南，以南临黄河而得名。此诗为黄庭坚离家赴北京，经过临河时所作。
全诗共十六句，八句为一段。前一段回忆家中的安乐热闹情景，后一段抒写赴任途中的心理感触。
开头两句写临河道中景色。“村南村北禾黍黄”，可见是秋季。次句“穿林入坞岐路长”，前四字当系写实，而“岐路长”三字似有深意。《列子》中有寓言说，杨子邻人亡羊，众人分头去追，因路岐而反。谢脁亦有“岐路多徘徊”之句。黄庭坚这里不言“山路”、“野径”而曰“岐路”，当是暗寓感慨，呈示自己徘徊于出处之间的内心矛盾。对于诗的结尾来说，则是预先张本。借用金圣叹评《水浒》的说法，这叫“隔年下种，先时伏著”之妙。
第三句开始引入回忆。“据鞍”，犹言马上。骑在马上岂能做梦?盖此处所谓梦，并非真的做梦，而是梦魂萦绕的怀乡之情。而诗言如此，一来见其厌倦官场，打叠不起精神来;二来见其思家情切，村桥原树，无不能勾起乡梦乡愁。是一笔兼写两面，而意在于言外。接下来描绘的是一个非常热闹融洽的家庭生活场面。妹妹和妻子等人在两廊下谈笑，外甥和侄儿在院子里嬉戏跳跃。诗人的小女儿，刚刚能扶着床学步。“惟我”二字，突出了诗人对幼女的怜爱之情。屋角落里放着一筐打下的烂枣，孩子们不管好吃不好吃，快乐地争抢，拉扯着衣裳。这是一个令人陶醉的画面，充满着天伦的温馨和素朴的生活情趣。
下面，“觉来去家三百里”，“觉来”二字承“梦归”句，一下子把思绪情景拉到三百里外的异乡。朱自清先生谓“觉来去家三百里”三句，指大名(《宋五家诗钞》)恐不妥。由黄庭坚的江西老家至大名，何啻三千?即使是泛称概举，也未免相差太多。而且诗题为“临河道中”，即作诗之地。故此处当理解为临河驿站。诗人接下来没有去写苜蓿风味的学官生活，而是即地即景，抓住兔丝这种不起眼的植物来作比况。兔丝与松柏的对比，很容易使读者理解为两种人格的对比。意谓兔丝自无根柢，攀枝引蔓，缺乏独立自主的人格节操，不如松柏之凌冰傲霜，岁寒而不凋。单从后段的文字来看，这样解释也说得通，但与前面的描写却缺乏联系。而以山谷那种字斟句酌的创作风度，是不可能写跑题的。所以我认为，这里是感叹自己别妇抛雏，南北飘零，浮沉下僚，备受压抑，犹如寄人篱下的兔丝，任凭风吹雨打，不能主宰自己的命运。不如归家安居，如松柏一样受命不迁。即使生活清苦，但可以任意自适，不必依违随人。这样就和前半的描写统一起来了。
这首诗的写作特色，第一是对于家庭生活的描写，生动真切，充满亲切的人情味。可以和杜甫的“老妻画盘为棋局，稚子敲针作钓钩”，王安石的《示长安君》等诗相媲美。第二是诗人着意运用的对比手法。前半写家庭生活的恬淡安乐，后半写宦情的萧瑟凄凉，这个总的对比构成了诗的基本章法，也揭示了诗人徘徊于出处之间的内心矛盾。后面兔丝与秋柏的对比，则是缘情而生，借物言志。第三，与黄庭坚诗歌的奇异拗涩的总体风格相比，这首诗写得比较朴实，全凭真性情取胜，没有生新出奇的玩弄句法伎俩。陈衍评山谷《寄黄几复》诗时，不无欣赏地指出诗人的“狂奴故态”。但在这首诗中，黄庭坚则是一个本分的读书人。