孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
《春晓》是一首千年传诵的五言绝句。它写了诗人春朝初醒时特有的心理感受，表达了诗人喜春而又伤春的复杂心情。
春日昼长夜短，气候和暖，人本慵懒易困，多睡贪眠，所以，一觉睡到天大亮，这便是“春眠”的一般特点。特别是作为隐士的孟浩然，既无农夫晨耕垄亩的系念，亦无朝臣五更待漏的悬心，他在“春眠”时无牵无挂，坦然自适，睡得格外安稳香甜。另外，因夜间的一阵风雨，曾将诗人惊醒，打扰了他的睡眠，风雨过后，诗人又重新入睡，故而清晨醒得很晚。“春眠不觉晓”一句，既写出了春眠的一般特点，又写出了隐逸士大夫春夜酣睡的特有情趣。“不觉”二字，是此句的诗眼。在不知不觉中天已大亮，更可见春宵之短，春睡之酣。
清晨醒来，只听到屋外鸟鸣啁啾，婉转动听，此起彼伏，远近相应。鸟鸣所引起的虽然只是诗人的听觉感受，但除了听觉感受以外，悦耳动听的鸟声还隐含着更为丰富的愉悦感受，这就需要读者发挥联想，仔细寻觅。一般地说，天气晴朗的春晨，鸟鸣更为频繁，所谓“山光悦鸟性”(常建《题破山寺后禅院》)、“晓树流莺满”(上官仪《奉和初春诗》)，即为此种情景。因而，我们从“处处闻啼鸟”中便可以寻觅到一个风和日丽的春晨。而风和日丽又使我们联想到百卉怒放、花香四溢的明艳与馨香，因为陆游曾说“花气袭人知昼(骤)暖”，“昼暖”与花香之间有着必然的因果关系。所以，鸟鸣不但引起了人们的听觉感受，而且还寓示着一个能够引起人们的视觉、嗅觉、触觉等各种愉悦感受的风和日丽、鸟语花香的春的世界。鸟鸣所引起的诗人的听觉感受虽然发生在室内，但诗人想象中的盎然春意与明媚春光却充溢于广阔的大自然之中。于此，我们可以看出诗人爱怜春光的喜悦心情。
“夜来风雨声”一句，不是对春朝初醒时眼前实景的描绘，而是对夜间一阵狂风暴雨的回忆。春天的风雨，多数情况下是和风细雨，但也偶有例外，有时雨下得很猛，并伴有大风。此句所写即为狂风暴雨，这可由下面三条理由证实。第一，诗人在夜间本是沉稳酣睡的，但竟被风雨惊醒，可见其声势之大。第二，早晨醒来之后，风雨已停，只听到鸟的叫声，而骤至骤停，正是大风大雨的特征。第三，通过“夜来风雨声”与杜甫“随风潜入夜，润物细无声”(《春夜喜雨》)两诗字面描写的对比，可以明显看出后者是和风细雨，而前者则是狂风暴雨。
不同的风雨，对春花的作用自不相同。和风细雨对春花生长极为有利，故杜甫《春夜喜雨》在前三联描绘了“随风潜入夜，润物细无声”的和风细雨之后，便在尾联写道：“晓看红湿处，花重锦官城。”它给春花带来了繁茂和生机。狂风暴雨则相反，它摧残春花的芳姿，能使春花凋谢零落。正因为孟浩然所写的是狂风暴雨，故诗人便自然而然地想到春花的处境和命运，顺理成章地提出“花落知多少”的疑问，在爱怜春光的同时又发出伤春的慨叹。杜诗和孟诗同样都写了夜间的风雨，但因风雨的大小及作用迥然有别，故两位诗人在末两句所产生的想象与心情亦大不相同：杜甫想象春花因和风细雨的吹拂滋润而繁茂，心情很是喜悦;孟浩然想象春花遭狂风暴雨的摧残袭击而零落，颇露叹惋之情。
“绝句之法，以第三句为主”(高棅《唐诗品汇·叙论》引周伯弼语)，《春晓》诗结构之关键正在“夜来风雨声”一句。首句破题，次句承接，前两句均是就春朝初醒时的感受进行实写。第三句突一转捩，进入对夜间风雨的回忆，由回忆又自然引出末句的叹问。全诗以第三句为枢纽，将春眠、春鸟、春风、春雨、春花联为一体，组成一幅画面;而诗人喜春复又伤春的复杂心情也以第三句为纽带，融入这幅画面中。
《春晓》的语言，清远省净，明白如话。浩然气象清远，心悰孤寂，故其出语洒落，洗尽铅华。此诗既无艳丽辞藻，亦无斧凿痕迹，全诗纯用白描，风韵天成。但平易省净并不等于浅薄无味，我们读《春晓》诗，觉其淡而隽永，耐人寻味，讽咏久之，自有金石宫商之声。沈德潜曾说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。清浅语，诵之自有泉流石上，风来松下之音。”(《唐诗别裁集》卷九)沈氏此论，深得孟诗语言之妙谛。