东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
这是苏轼以杭州通判之职出巡新城(今浙江富阴县新登镇)时所作。时为宋神宗熙宁六年(1073)春。此诗笔调如草野溪流，轻快自然，诗情如春风拂面，和煦温馨。
首联描述上路前情景。东风似有无限离别意，所以她轻轻吹断屋檐的积雨之声。这预示着这次山行将非常愉快。颔联两句写山路上所见。远处，初晴的碧绿山岭之上，几朵白云缭绕，如同戴上了轻柔的絮帽。而初升的太阳，又似挂在树梢的铜钲。颈联把视线收回到路上，矮矮的竹篱旁，几株野桃树上，红花微绽，似少女嫣然而笑。再看小溪边的翠柳，那长长的枝条，袅袅摇动，似在清清的水中欣赏自己轻盈的倩姿。尾联以过路人的身份来揣测境中人的乐趣。作为忽忽过客的我，感到大自然无限的温暖，那么，白云深处的西崦人家应更能饱享造物主的恩惠了。不信，你看，远处那缕缕轻烟之下，一定是他们为了春耕，在煮芹烧笋呢!
中国古典诗词最讲求的是“意境”。“意境”是意与境浑然为一而又以境传意。粗粗看去，句句是境，是客观景物的描写，但细细品味，又觉字字是意，是主观感情的抒发。这样“意中有景，景中有意”(姜夔《白石诗说》)，从而达到令人涵咏无尽的境界。东坡此首诗，就颇得其真旨。诗中没有一句一字是直接抒发自己的喜悦之情的，但是在对自然事物的描写之中，又没有一句一字不流动着喜悦之情。
这种境界的获得，需要极高的语言运用能力。这首诗苏轼采用了大量的拟人的手法，如东风有“知”、山岭“披”帽、日“挂”树梢、野桃“含笑”和溪柳“自摇”等等。用这种手法，诗人就把自己的情绪充溢到景物中去，而读者则可以在想象中感受到他的情绪波动。
融入了诗人感情的具体物象称为“意象”，多个意象的有机结合就构成了“意境”。为了表达自己的欣喜之情，这首诗中，东坡采用了带轻柔、自然感觉的意象：檐间积雨之声，岭上如絮之云，微笑的野桃花，低矮的竹篱，轻舞的柳枝，透明的溪水，就连山中人作饭，也是充满着自然气息的“煮芹烧笋”。这样，此诗脱尽“高处不胜寒”的雅味，而弥满了纯朴真率的自然气息与美。