刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
宫怨诗的内容大抵集中于一点：深宫女子青春虚度的哀愁。刘方平善画，这首诗也如同一幅宫闺图，通过特定时节的环境物候，用烘染之法，极形其凄凉孤寂，深微地刻画宫人的这种幽怀。前人说作者“绝句描绘细腻，妙有含蓄”，《春怨》体现了他的特色。
全诗一个画面，两个有机结合的组成部分，时间、空间和画面主体布局分明：前二句是渐近黄昏的时刻，屋中独悲的女子;后二句是将到晚春的季节，庭中满地的梨花。诗中只第二句“泪痕”一词以最具特征性的细节，轻轻勾出宫中怨女的形象，她也是整个画面的中心，其余笔墨全是用来烘托她的怨情的。
首句“日落”、“黄昏”是宫人的时间感，大好春光，无从领略，只能从纱窗上默看日晷渐移。一个“渐”字，更传达出青春少女被禁锢的烦恼：“春日迟，日迟独坐天难暮”(白居易《上阳白发人》)，又是一个难挨的白天送走了!“生怕落花时候近黄昏”(清李雯《虞美人》)，又一个恼人的春夜开始了!第二句先借汉武帝“金屋藏娇”的典故点明流泪者的宫人身份;宫禁森严，“泪痕”表现出不敢悲啼、而又难自抑之痛;况且也“无人见”，她与亲人是生死永隔，在宫中则将弃置终身，只能默默地走向毁灭。两句写幽怨凄楚彻骨。
“寂寞空庭”句又承“无人”渲染幽独处境，“春欲晚”遥绾“渐黄昏”，再从时间上加重“怨”情，“欲”字隐含着女子惜春的迟暮之感。但第三句也为结句铺没，——“空庭”中的景物主体是那满地的梨花。
“梨花”句最婉曲幽深：首先是渲染宫人遭遇。落花不扫门不开者，无人来也。刘禹锡《阿娇怨》写长期受冷落的陈皇后(阿娇)遥望悬测，以为武帝临幸，便即“试开金屋扫庭花”。“梨花满地不开门”正表明这里是君王不到之处，也暗示着宫人一春之中从盼望到绝望的心情。再则，是用象征手法烘衬女子的悲惨命运。司马札《宫怨》：“年年花落无人见，空逐春泉出御沟”，宫人的终局也只同空开自落的梨花罢了。但这又不仅是从旁托喻，以寄同情，其中还暗含宫人可能有的拟己自伤的心态。“试看春残花渐落，便是红颜老死时”(《红楼梦·葬花吟》)，地上的梨花正是不久香消玉殒的自己，“开门”岂不触目惊心?未必只如俞陛云所谓“朱门深掩，安有余绪怜花”(《诗境浅说续编》)而已。此句使景物与人物形象凝合，含情不尽，确是结得很有神韵。体清之深，或许是刘诗“细腻”、“含蓄”的工夫所在吧。